，所有正在经历着历史的人都无法说清。一切伟大的事总是要待到几个世纪之后才会有定论；关于上帝的话语和教条在他后步履混，模糊不清，基督讲给清教徒的是其中的一条路，饥饿泥泞的修士们走上另一条路，而遍镀金的洛佐·德·迪奇则选择以黄金，绘画和拼嵌彩石来供奉他的上帝。”“但基督不是活着的主吗？”我低声说。他没有回答。

我的灵魂到一阵刺痛。玛瑞斯执起我的手，说我们该走了，我们要偷偷去圣克修院看看。

“这里可是裁决萨沃那洛拉的神圣之地，”他说“我们得偷偷溜去，别让那些虔诚的院士们发觉。”我们再一次以法般的力量溜了去。我觉到主人有力的臂膀携引着我从一穿行到另一，我甚至看不清门框。我知他想带我看看弗拉·安吉利科的作品，这位画家早已去世，他是一个画僧，毕生都致力于为这座修院绘画。很久以前，在那遥远黑暗的修院，我差一也成了类似的角。只是几秒钟的功夫，我们已经悄无声息地落在圣克修院方形回廊之间的草坪上，这座宁静的园被米开洛佐修建的凉亭环绕，四面是的墙。

我的血鬼听觉顿时就捕捉到很多祈祷的声音。那是绝望而激动的祈祷，来自曾经对萨沃那洛拉表示忠诚或同情的人。我掩住耳朵，仿佛这愚蠢的人类手势可以向神明表示：我再也受不了这些话了。

主人用安抚的声音对我言语，打破了这些思想的长驱直。

“来吧，”他握住我的手“我们一间间屋地看，这里对你来说已经足够亮了，你可以看清那位僧侣的作品。”“你说所有僧侣卧室里的画都是弗拉·安吉利科画的？”我还以为他的作品一定是放在礼拜堂或者其他公共房间。“所以我才带你来看，”主人说着，带我走上楼梯，步一座宽阔的石回廊。他打开边上的第一扇门，我们轻捷无声地步，本没有惊醒睡在里面的那个僧人，他蜷缩在梆梆的床板上，额上冷汗涔涔。“别看他的脸，”主人柔声说“否则你会看到他痛苦的梦魇。现在来看看这面墙吧，看吧，你看到了什么？”我顿时憬悟。是的，弗拉·安吉利科原名乔凡尼，是崇的技艺使他享有圣安吉利科的名。他的作品是我们时代的官之与旧时代虔诚弃世艺术的奇妙结合。我凝望着这幅耶稣在客西尼园被捕的画，透视法明亮优雅，无懈可击。瘦削平板的人形很像被刻意拉长的俄国圣像风格，但人的面庞柔和可亲，表情诚挚人。所有人都被赋予某仁慈善意的光辉：耶稣正在指责弟中有人卖他，门徒们只能地望着他，一个盔冠甲的不幸士兵，正准备把耶稣带走，其他士兵则旁观着这一幕。

我被这无可置疑的善意所震撼，这是一极富染力的纯真，这一情景揭开了世界得到拯救的序幕，而画家对他笔下这场悲剧中的每一个角都怀有崇的怜悯之情。

玛瑞斯很快把我带另一个房间，他无声地打开门，熟睡的房主永远不会知发生了什么事情。

这里的图也是在耶稣蒙难的客西尼园，耶稣在被捕前，和门徒们在一起，其他人都睡熟了，而他孤独一人向那天上的父祈求力量。作为一个俄罗斯人，我上就捕捉到了其中旧式风格的影响。衣服上的褶皱，拱门的使用，人上的光，整幅画面的协调整饬无不与旧时代相连，但画面上仍然闪烁着全新的意大利式的温光辉，她那无可否认的对人的，就主耶稣本人也备烈的人。

我们一间间屋地看过去，饱览着耶稣的生平，最初的圣礼上，耶稣献象征他的与鲜血的面包，这是多么人啊。在登山宝训的时候，崎岖的岩石环绕着耶稣和他的听众，仿佛为他披上贵华丽的长袍。

我们走到受难像前，耶稣的尸被给圣母玛丽亚，这张画里面我主脸上的痛苦神情简直令我心碎。圣母脸上的悲恸充满关切之情，她边的圣徒一脸恭顺，生着一张温和白皙的佛洛萨人的面孔，和这城市千百个普通人像没什么两样，只是多了一圈棕短髭而已。