》，内容空泛，大而无当。就像那些建于７0年代的千篇一律的火柴盒般的楼房，外观上千篇一律，走去一律千篇。一样的内格局，一样的走廊、房间，一样的门窗，甚至连室内的家都基本相同。这样的环境很容易产生喜剧，是巧合法则施展的舞台。这使我想起前苏联的一轻喜剧电影，说的就是男主人公从莫斯科到外地看望未婚妻，结果坐过了站到了另一个地方，但他在这另一个城市里找到了同样的街同样的楼号用他手里的钥匙开开了同样的门，他信这就是他未婚妻的家，倒便睡。后来另一个女人来了，发现了睡在自己床上的陌生男人，他们由戒备到相，最后各自打发了自己的未婚妻（夫）。许森的人和他的文章之间的反差使我产生了类似的觉，就像在平淡的环境中发现戏剧。有时候的确有些奇怪，有的人外貌平庸，但却有着过人的才华，而有的人恰恰相反。许森的外表显得很有度，不是那来的假沉，而是一特别的不同寻常的东西，可以看成是度、沉、厚的混合，这东西在一个男人上构成魅力。

关于许森我有时想，如果一个人的文章比他本人彩，那不是很煞风景吗？反过来说，一个人本人比他的文章彩正应该有意外的惊喜。不怎么说，许森是我在将近半年的时间里把他作为情人来想象一下的男人，在灰的院里，在散发着塑料气味的办公室，在垃圾一样堆积的稿件中，我愿意想象一下许森，他的手指停留在我的发上，有时碰到我的脸，而他书架上的生日贺卡总是神秘而安静，茶几上的，卫生间里的女用面霜，它们在我的思念和想象中像乌云一样掠过。

８0年代的南红喜跟男孩疯玩、尖叫，穿着奇装异服在Ｎ城的大街小巷疾步如飞，她那些自己设计自己制作的质地糙、怪模怪样的服装远远地在Ｎ城飘，它们用各式廉价的布制成，又宽又大，垂很好，黑的长裙上紫的或绿的长外，穿在上确实就是一个十足的院女孩。但她来的大分衣服除了怪之外一都不好看，她有时会一些类似荷叶边、皱褶之类的繁琐细节，搞得衣服不不类，穿起来像戏剧里的服装，而且是剧中厨娘一类人的服装，使人有一非生活化的稽。

但南红自己并不觉得，这我至今仍到奇怪，她会认为那些莫名其妙的衣服会加她的个，使她特立独行，而事实上并不是这样。她幻想中的现实总是十分劲，跟真正的现实极不一致。有时她怪怪的样使我觉得她格上的那些难以描述的东西可以从她对服装的态度上获得描述，这句话有些拗，我是说，我跟南红认识十几年，但我无法说她是怎样一个人，纯洁与放纵、轻信与执拗、冷漠与激情，这些不谐调的因素像她的衣服一样古怪地纠缠在一起，衣服便成了一描述她的方式。

她那些诞生于８0年代的衣服曾经劈盖脑地落到过我的上，一开始她把那件为我设计的连衣裙画在纸上拿给我看，照她的幻想，她把它画得十分飘逸，看着是不错，但一旦来披挂在上却完全不是一回事，首先她选择了一厚得不能再厚、人家专门用来窗帘的叫作什么力克的面料，剪裁时她又把下摆剪得像旗袍那样窄包，跟她画在纸上的大幅下摆完全是天壤之别，但南红对如此明显的区别一无所知，她兴冲冲地拿来给我穿，并大声喝彩，我穿在上照镜，看哪都不舒服，比例不对，线条凝滞，既古怪又古板，我壮着胆穿了一次上街，回率甚，但目光中全是同一困惑，奇怪这人怎么会穿这么一件衣服上街，好端端的把自己搞得像一个木乃伊。我虽然喜怪一的东西，但总不至于无原则到把自己搞得太难看。

当我把这件刺刺穿着很不舒服看着也很不好看的连衣裙送给南红的时候她振振有词地说：我画的设计图你不是说很好吗？噎得我说不话来。我频频回想她的设计图，那上面的Ｖ字领是两重下垂的皱褶组成，下摆宽阔，有一柔而飘逸的视觉效果，而到了这件力克的窗帘布连衣裙上这一切全都消失不见了，领地到，在那里鼓鼓地结束，而不是恰到好的过渡，既不伸延也不呼应，而是一十分尴尬的互相对峙，天知南红是怎样成这样效果的。下摆也不知怎么就成了筒裙的样，加上面料度的推波助澜，简直比筒裙还筒裙。

她用在自己上的幻觉走得更远，一块最廉价的衣料成晚礼服的样，并且在前几朵，这些糙而拙劣的朵簇拥着她走来走去，她脸上就会带上公主的觉。