，跟女主人汇报，应该是由女家面，应该是秦之孝家的，而不是秦之孝，除非这个姓秦的仆人份十分特殊，而所要汇报的事情又实在机密，但几个古本也写得完全一样，就是秦之孝，而不是秦之孝家的。这书在传的过程里，由于后面写到荣国府家时，都写的是林之孝夫妇，他们还有一个女儿林红玉，也就是小红，因此，后来的抄写印行者就把前面的秦之孝先改成了

林之孝，又改成了林之孝家的，当然，这样就前后一致了，由女仆向女主人汇报，也顺理成章了。

我的判断，就是曹雪芹最早写第十七、十八回（两回还没有分开）的时候，他据生活原型构思人和情节时，还想糅更多的政治内容。

那个时代，在真实的生活里，贵族家的仆人是其动产，跟房屋等不动产一样，可以被主人随意支，比如赠予亲朋好友什么的。曹寅在世时，与两立两废的太胤关系非常密切，双方礼尚往来，互赠仆人是完全可能的。到了小说里，曹雪芹把来自胤家的女儿设计为姓秦，也让她养父姓秦，很可能，他还设计了几个属于同一系统的角，全设计成秦姓。那么，秦之孝，在真实的生活里，可能就是从胤家来的，到小说里，他就跟秦可卿同姓。我推敲，秦之孝夫妇这对仆人，也是有生活原型的，本来曹雪芹想通过这样的角，熔铸更多一些的政治彩，但他后来行了自我控制，觉得不能让小说文本那么奔泻下去，他要超越政治，写更层面的东西。于是，后来他就不去让秦之孝夫妇这样的角承担那样的使命，他把秦之孝的名字改成了林之孝，这样这个角就和“家住江南姓本秦”的那条政治线索彻底地脱了钩。

尽如此，小说里关于林之孝夫妇的文字，还是留下了一些曹雪芹早期构思的痕迹，他本来打算把他们写成秦姓一支，把他们和秦可卿勾连起来。也许在真实的生活中，这对来自胤家的仆人，在胤被彻底废掉后，在曹家采取了低调生存的姿态。这情形被写小说里以后，王熙凤说他们一个天聋，一个地哑，也是很低调，尽量不去显山。而且，林之孝家的应该已经是个中年妇女了，她却拜年轻的主王熙凤为妈，想必那人的原型也是采取这样的办法，来尽量转移他人视线，隐去自己那“不洁”的来历。小说里林之孝两为荣国府的大家，却并不仗势把自己女儿小红安排为一、二等丫，小红在故事开始时，只是怡红院里一个浇、喂雀、给茶炉拢火的杂使丫。第二十六回，写小丫佳蕙去找小红，小红却说了两句惊心动魄的话：“千里搭长棚，没有个不散的筵席，谁守谁一辈呢？不过三年五载，各人各人的去了，那时谁还谁呢？”我一度不大理解，这话怎么让小红来说呢？她哪来的超过贾府诸人的见识呢？竟大有秦可卿的气！后来我琢磨来，如果林之孝这个人曹雪芹原来是写秦之孝的，这个人的原型就可能是跟秦可卿原型一样，来自同一大背景。那么，他的女儿在家里，听那其实并不天聋地哑的父母私语，听他们叹原来的主好景不常，特别是太一废和二废之间也就是三五年的事儿，听得多了，自然也就比其他的丫们能够看破。她不寄希望于在府里长期发展，攀个枝也只为学些眉低，上下，大小的事情也得见识见识；自己发现府外的廊下芸二爷还不错，就换帕定情，早为府嫁人之计。顺这样的思路琢磨下去，曹雪芹尽下笔十分狡狯，我觉得自己也没有被他瞒蔽了去。又想到第六十一回，大观园里丫们为争夺内厨房的控制权，一时搬倒了柳家的，于是林之孝家的赶安排了秦显家的去取代柳家的——曹雪芹原来是想在书里设计上、中、下几秦姓的人啊，由秦之孝提本来在园里南角上夜的秦显家的，太自然不过，本是同生嘛！但曹雪芹最后却放弃了将秦可卿带来的政治投影扩大化的计划，他把秦之孝改成了林之孝，尽留下了我上面钩稽的这些蛛丝迹，但林之孝夫妇在小说里终于成为了跟政治无关的角。他一定为自己的这个改动得意，因为写到“慧紫鹃情辞试忙玉”时，写林之孝家的来看望贾宝玉，宝玉一听立刻急了，认为是林黛玉家派人来接她了，叫把林家的人打去，贾母也就命令打去——把秦改为林，还可以派上这样的用场，当然还是改了好。

曹雪芹在从生活原型到艺术形象的创造劳动中，不断调整他的总设计与局设计，而且因为他虽然大写完，却来不及统稿，剔掉刺，因此，我们现在看到的文本中，现了一些明显的笔误和矛盾之。比如第四十八回写林黛玉教香菱写诗，她跟香菱讲作诗的ABC，说，什么难事，也值得去学，不过是起承转合，当中承转是两副对，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的…曹雪芹笔下的林黛玉说错了，这是不应该的，也是曹雪芹不该写错的。中国古诗词，对对，应该是虚的对虚的，实的对实的，说成虚对实实对虚是一个低级