边的座位上，蒋碧月却歪半个来笑：

“这架吉普车连门都没有，回怕不把我摔路上去呢。”

“小心开啊，程参谋，”窦夫人说，又把程参谋叫了过去，附耳嘱咐了几句，程参谋直着笑应：

“夫人请放心。”

细心的读者，禁不住疑惑：窦夫人，究竟在程参谋耳中说了些什么？程参谋笑答“夫人请放心”是指开车小心这一回事？或另有所指？窦夫人担心的是什么？可不可能她担心蒋碧月把程参谋“抢去”正如多年前钱夫人担心月月红把郑参谋抢去？两人一同乘吉普车离开，有“危险”吗？蒋碧月抢得去吗？十几年前，在南京那次宴会里，钱夫人失去了郑彦青。现在，在台北这次的宴会，窦夫人是否也将失去程参谋？

这，当于，只是一个谜。作者仅如此微微暗示，未予解答。其实也无法解答，因为作者既然一直跟随钱夫人的观，在单单一个晚上的际场合里，钱夫人当然无由得知窦夫人私生活上的秘密。若要揭晓谜底，就会变得牵，而损害真实。然而作者对窦，程二人暧昧关系的暗示，除了制造对桂枝香的隐约反讽，更使小说情节增加一份复杂。因为，钱夫人不但在自己心理上把过去的经验重又会了一次，她亦隐隐间仿佛看着窦夫人，把她自己（钱夫人）的过去故事翻版重演了一遍。

而钱夫人的这双重份——主的和客的——非常值得我们注意，因为它不仅涉及小说义，也和小说结构与叙述观大有关系。从作者对钱夫人言行举止和内心思维的纤细勾绘和传达，我们得知钱夫人是宴会里最“隔离”的人，却也是最“陷”的人。当她采取客位，应付自之外的人事，她便十分隔离，显得和宴会环境格格不。作者以她久居偏僻的南，穿过时样式的旗袍，座时觉心，没有私人汽车而觉汗颜，等等小节，把这“脱节”表达了来，可是当她采取主位，缩自己里面，由于周围景象的发而产生对自己过去的联想，她却又成为和这个宴会最有纠缠关系的一人。这两份，看似互相矛盾，其实不但可以同时并存，而且对某些人，是很可能同时并存的。

这篇小说的叙述观和结构形式，便是合钱夫人对外对内的双重份表现，由客观和主观相合而成，外在写实和内在“意识”相辅而行。如此，小说结构和小说主角之间，也存在着一平行的关系，我们亦可视为作者平行技巧的表现。小说是用第三人称写成的，作者始终跟住钱夫人的观。当钱夫人以隔离态度审视宴会环境和人，作者便合着采用客观写实的架构。当宴会的景象引起钱夫人一些今昔联想和，作者便随着探人一下她的内思想，于是客观写实里夹一些主观的思想意见。可是这时的主观分，多以“回忆”方式现，换一句话说，钱夫人明白知自己是在回忆的动作。可是到了徐太太唱《游园》的时候，钱夫人却被一狂卷记忆的大漩涡，立时转向。于是，过去和现在化为混沌一片，今昔平行的人骤然垒合在一起。这时，小说作者便灵巧适当地合而取用“意识”叙述方法，等到徐太太唱完《游园》，钱夫人惊梦而醒，今与昔的界线再度明朗化。钱夫人恢复了当初的隔离态度，作者亦恢复使用开那客观写实架构，直到小说终结。

综上所论，我们看到《游园惊梦》小说作者，如何大量的运用平行技巧，使平行现象普及于组构成一篇小说的诸元素。平行技巧固然就是这篇小说最重要和最特别的写作技巧，其他如比喻、意象、反讽、对比、预示、双关语、顺连接等之技巧使用，也不容我们忽视。现在我就都大略举例讨论一下。

首先谈比喻和意象。

这篇小说的最终主题，是“人生如梦”所以作者采纳“梦”的比喻和意象，使人产生“梦幻境界”的联想和印象。首先，小说题《游园惊梦》，就有一个“梦”字；此戏内容亦是杜丽娘梦。而钱夫人在宴会行过程中，真的跌了旧梦。钱夫人过去享受的那富贵荣华，今日回想起来，好比一场梦。窦夫人的盛宴，其富丽堂皇气派，其辉煌鲜明彩，在今日台北的现实狭窄环境和污染空气里，简直好像不可能存在。是梦境！是天堂！

大门两侧站岗的卫士，好比保卫天的天兵神将。锣鼓笙萧和饶钹琴弦，使人联想到余音绕梁的仙乐。甘芳的枣和醇厚的雕，使人联想到琼浆玉。“锦簇绣丛一般…衣裙明艳”的客人，合聚在“明亮得像雪一般”的餐厅，享受山珍和海味，该是神仙在悠然取乐吧！

蓝田玉等几个清唱的妹淘，南京得月台。在南京请客的时候，笛的是仙霓社的吴声豪。大厨司是从桃叶渡的绿柳居接来的。今日窦夫人请来的朋友，则来自天香票房。杨票友“一双手指修长，洁白得像十白玉一般”徐太太“那细挑的影，袅袅娜娜地推送到那档云母屏风上去”蒋碧月装醉态，唱两句戏，唱的是：