迥然不同，比平时漂亮得多，真得多——这从一幅画像上鲜明地表现来。这是一幅与老人材相仿的画像，原来挂在小汉斯·卡斯托尔普父母亲的卧室里，后来他迁到“广场”上，那幅画也一起搬过去，挂在会客室的红缎大沙发上面。

在这幅画中，汉斯·洛茨·卡斯托尔普穿着担任市政参事时的官服。这是上世纪庄严而又极为朴质的市民服装，有威风凛凛的、富于冒险神的共和政的遗风，过去在他上也曾显赫过一番。它使人有时过境迁、今是昨非之，也显示世间万彼此永远存在着密切的关系，而老人办起事来也十拿九稳。画中是参议员卡斯托尔普的全像，他站在铺红砖的地板上一圆和尖角拱门的旁边，是一幅透视画。他站时下向下，嘴角也往下弯，一双湛蓝的沉思的大睛眺望着远方，睛下面泪。他穿着一件黑衣服，确切些说，是一件一直披到膝盖的法衣似的长袍，衣服前面的敞开分和四周围都饰有。上袖宽而隆起，也饰有；下袖则显得狭小，用布制成，边袖一直拖到手上，把节骨也遮住了。细弱的上穿着一双黑丝袜，脚上穿一双有银扣环的鞋。他脖上着宽大而浆的皿形领饰，前端向下，两侧向上隆起，下面在背心上还锦上添似地饰着上等细麻布的褶襞。他手里提着一上端越来越尖的老式宽边帽。

这是某个著名画家的杰作，主题鲜明，风格与古代大师的相仿，使观赏者联想起西班牙、荷兰与中古时代的各作品。汉斯·卡斯托尔普幼年时常注视这幅画，这当然并不是因为他懂得艺术，而是因为他怀着某意义更广泛的、甚至更刻的理解心情。像画布上描摹的那个祖父，尽他在实际生活中只亲见到过一次，而且只是一瞬(当时，祖父正昂首阔步地向议院走去)，但他仍禁不住到这幅栩栩如生的画像不失为祖父的真面目，而每天所看到的祖父只是所谓“临时”的祖父，是一个次要的、不能恰如其分地现祖父风貌的形象。因为显而易见，那幅不同于他日常形象的、神采奕奕的画，是以一不完善的、也许是不成功的刻意摹仿为依据的，他的这衣领和的白领圈都是老式的；不过这样的称呼，不可能适用于这值得艳羡的衣饰，它也只有“临时”的意义——这里的衣饰，指的就是西班牙式皱领。祖父在街上的那异乎寻常的拱形大礼帽，与画中的那宽边毡帽极为相似，而那件有裥的长袍，在小汉斯·卡斯托尔普看来，只是饰有边和的法衣而已。

因此，当某一天他和祖父永诀时，看到祖父仍旧保持着原来严谨、完好的风貌，心里十分欣。当时大家都在厅堂里，也就是他们常常面对面坐着就餐的那个厅堂；汉斯·洛茨·卡斯托尔普躺在大厅中央一镀银的灵柩内，灵柩搁在柩架上，四周都摆满了圈。他跟肺炎曾作了一场殊死的搏斗，这是一场长期而顽的搏斗，尽由于他的适应能力，他在世之日对疾病显得不动声，之泰然。此刻他躺在那儿，人们不知他是战胜还是战败了。不过无论如何，他躺着的神态十分安详。病床上的斗争使他大大变了样，鼻也尖了一些，下盖着一条毯，上面放着棕榈枝。用一只丝绸枕垫得的，这样他的下正好漂亮地陷在皱领前面的凹。他的双手一半被边袖遮住，僵冷的手指被人为地安排得自然而富有生气，手里着一个象牙十字架，仿佛他低垂着睑定睛瞅着它。

祖父最后一次患病时，汉斯·卡斯托尔普起初还见过他几次，但临终前却没有见过面。家人不让他看到祖父所作的挣扎，这挣扎大分是在夜间。他只是从家中沉郁的气氛，菲埃特老儿红的睛以及医生的来回奔走中间接地接到有关情况。现在他站在厅堂里，心中不禁得这样一个结论：祖父的“临时”形象现在已庄严地消失，最后又恢复他原来的、恰如其分的真面目了。即使菲埃特老儿痛哭着，不住地摇着，而汉斯·卡斯托尔普自己也痛哭失声——以前，当他亲看到母亲突然去世，不久父亲也一动不动地像陌生人那样躺在他面前时，他也这样痛哭过——他还是认为这样的结局是令人欣的。