择非德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。

在一些小说中，主人公作了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。

在小说中人描写应注意的最后一是，主人公必须要有变化，不小说中的主人公发生了什么，不小说怎么写，主人公必须要有一个本的变化。

每篇小说的关键是写主人公的变化，要找主人公在情、德、**和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这变化。

第二篇冲突

有一句意大利谚语说：“吃饭没酒，如同白天没有光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。

冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背景，但故事的本则依赖于冲突。请想象一下：如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世，他们不反对两位年轻人的结合，那将会是怎样一个乏味的故事啊。

冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式：两个人之间的搏斗。这是西小说的程式：白帽的好人用枪打死了黑帽的坏人：或者在小镇的酒吧间里，两个人拳脚相加。在这小说里，人与人之间直接的**个都是唯一的冲突形式，这小说被称之为“西剧”

事实上，在建国初期，我们国家的电影也曾陷这怪圈，现在回看看，完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。

科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这“西剧”的冲突形式，当然其冲突的发生的背景更为广阔，更为复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，其模式是一样的：**的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中现的不是盗贼而是可怕的异星人侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗，而是一场星际战争。但其冲突是**的歌都，是好人与坏人之间的决斗。

在大分的这类小说中，没有人格的发展。英雄人、坏，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有内心冲突。

今天看来，这小说幼稚的荒唐可笑，可是就是这小说每星期都涌编辑成为废纸堆。所以，有必要向众多作者说明的一是：乒乒乓乓的格斗本不能算是冲突。

那么，什么才是真正的冲突呢？

对于作者，冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和德上的斗争。

不可调和的愿望和目的，是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突**搏斗，而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样，小说中的冲突也是由主要人之间内心的冲突所形成的。

这冲突的表现形式是多多样的，拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作者本未作认真的思索。

在一篇好的小说中，在一篇好的小说中，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心，而后发展成为主人公与其他人之间的冲突。而且，在小说，冲突往往最终发展成为主人公与德、社会系或是理念的冲突。

在人这一仗我们谈到，每一篇小说的开始，都是主人公思想情上的冲突：两情的冲突，如自由对恐惧，与恨，忠诚对友谊或是责任对贪婪。

在短篇小说中，由于篇幅有限一般在小说一开始，这冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来代背景，但也应暗示主人公内心陷不安的境，当然不一定需要一开始就向读者代清楚这土，但应让读者很快理解到，主人公有麻烦了。

有些小说冲突围绕着主人公与另一个人展开的，事实上大多数**小说就是这模式，还有些小说冲突的范围更大一些，但不怎样冲突必须实实在在，才能使读者产生共鸣。

顺便提一下，对手（或称之为敌手）与坏有很大的不同。对新手，塑造一个坏要容易得多，因为小说就需要有个坏人去坏事。

一篇真正优秀的小说，冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突，即情的冲突，然后，由一位对手攻击了主人公的最弱，是内心的冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外的世界中。

还有些小说中，冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志为转移，也是无法改变的，因此最终的结局通常都是悲剧。

正是冲突是故事展开，这就是为什么有些乌托小说对起来令人索然无味，因为在理想满的乌托社会中没有冲突。没有冲突就没有故事，作者可以写一篇快乐的游记，但你如果想让读者对你的小说不释手，，就必须在小说中描述冲突，而且，冲突越多越好。

原本想讨论情节和悬念的，可是笔记却没找到，房间里的书太多了，还得从找起，不过先说说冲突也没关系。汗…

第三章情节

有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？”

他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。”

无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节和令人印象刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那看不见的衣服本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫“末日机”的超级装置，这架机可以毁灭整个世界。

怎样才能创造情节的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发的滴答声。

有些作者先设想好故事的情节，然后照情节需要加人、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再据需要加人、背景和冲突。

另一方面，在小说的人、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。

小说要能给人留下刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应相映衬才能引人胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。

对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许的人心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。

下面的一篇小说的开就符合上述要求。

神话就是这样诞生的。

二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷似的走廊里和人造里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。

短短几行字，作者待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一叫‘描写钩’的悬念，读者上会上钩，他们想知更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？

当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人胜的人，这些人就会活在你的脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人自己会一些使你意想不到的事情。他们将自己注定的命运发展，而不愿意纳你为他们事先设定的情节之中。你应该让人任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人任其自然发展。

许多新作者刻意创作人意外的故事结尾，但人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃。

写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”

读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的睛离开文字，要使他们目不转睛。

要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人的行动来表现这些历史背景。