天空暮，鲜血在余晖衬托下，变得异常的诡谲暗红，卡丘不知情的躺在人行上，雷老师使劲的伸手，费了好大的力气，才挣扎的把卡丘拥怀里。

听－－路边，人群一阵动，警笛声、叫喊声、跑步声…还有沉重的呼声。

唉－－

卡丘的左半边，很快的由黄转红。

唉－－

「女儿，爸爸给你买了卡丘了，买好了唷！」

卡丘的右半边，也很快的转成可怕的艳红。

时光，停止了，

雷老师，冷冷的笑了，太飞快的落山，夜，侵略似的布满了了整个天空。

天黑了。

小说技巧之七：节奏

小说是有节奏的，而节奏随着描写的度和广度，就有了快慢的分别。

□超快节奏：

「乔风自从得到了青云剑，潜心练剑，闭关于武当山上，只有亲人上山，才得一见；三年后，终于练成了玄龙剑法，风光下山。」

□快节奏：

「乔风自从得到了青云剑，心想只有潜心练剑，才能使青云名剑发挥最大的作用，可是又找不到适合的闭关地。

于是，他上武当山，和白云大师商议；白云大师叹了气：『哎ii一切都是因果业障吧！』

于是答应他在此练剑，谢绝一切访客，只有亲人上山，才能见上一面，希望全心全意的把剑法练好。

经过三年的一番苦练，乔风终于练成了玄龙剑法，着泪，拜别了白云大师，风风光光下山去了。」

□慢节奏：

「乔风轻轻的抚摸着，经过一番恶斗，才好不容易得来的青云剑，叹气，摇摇说：『为了争夺这把剑，真不知害了多少人？』

想起师父的牺牲，忍不住落下两行泪，心想也只有潜心练剑，发挥青云名剑的最大作用，在江湖上，好好的铲除恶，才不会对不起师父。想到这儿，他坐了起来，动手了泪，直了腰杆，狠狠的立誓：「师父，徒儿如果不能练成玄龙剑法，用青云剑为你复仇，就天打雷劈，不得好死！」说到激动，拳用力的拍击桌面，竟将一张好好的红桧八仙桌给打散了。

小说写作技巧分析

更新时间2009-1-25:34:28字数：7657

第一篇人

一切小说的基础是什么？

是人，所有小说的心都在于如何塑造有引力的人，尤其是主人公，这是小说成败的关键。

事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人力图解决数个问题，当然这其中的人要有主有次，问题要有大有小。

在科幻小说和惊险小说中，人多多样，可以是真正的人，也可以是机人、仿生人、动植或来自外层空间的恐怖不知名的异形。不过大多的人恐怕只能是人，偶尔有克隆人或是仿生人，也会有些幽灵和鬼魂。但是不什么作为主人公，他们的言行举止必须像一个真正的人。

读者阅读小说，主要是为了消遣，他们不想听说教。如果小说写的是一机、一棵树、一只鸟，如果这些主角没有人类的特，那读者很快就会到厌倦，反过来说，如果我们在写作的时候有意识地让小说中的人都面临一个问题，比如说生存问题或是存在障碍的情，并让主人公奋力去解决这个问题，读者就会被引。

小说像任何一切娱乐形式一样，要能引并保持观众的注意力，而且，小说又有其他娱乐是无可比拟的优越。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境行旅行。

但小说也有其弱。作家不可能面对读者直接行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。

因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷险境的人。

总而言之，是要读者生活在你的故事中。到这一最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人。

让读者想象，她自己就是一个主角，挣扎于---和对自由的向往中，被另一个束缚着。或是因为备受伤害看不见希望，正慢慢向死亡的黑暗的却渴望被救赎。

作者如何到这一呢？有两件事必须记住。

首先，小说基本上写主人公解决面临的问题的文学样式，主人公的选择必须十分小心。人应该有独特的引力，并给一个难题让他去解决，从而使读者关心该人以后的命运。小说中的主人公也称之为观人，故事是从他的视角讲述的，换句话说，就是主人公必须有能力承担这个故事。

选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱，然后然他去解决一个难题。

比如，作者可以设想一个主角，他睿智、冷静、意志力极，从以往的战争期间看是个卓越的军事家，但他有时会陷迷惑，的外壳下面是容易受到伤害的心，因为追求自由而参加国家的独立战争，然后又因为自由被束缚而被迫选择离开祖国。如果让列文领导一支军队，理国家，他会轻而易举地完成，但是他所面临的问题不是考验他的优，而是揭他的短，所以他遇到了另一个主角，一个无论容貌、力量都比他、掠夺成的人，他夺走了这个主角的自由，不仅如此，他所经历的一切超越他忍耐的极限，这也是使他傲的自尊受到极大的伤害。

另外，在描写人时，不要主人公自己必胜的信念，如果主人公都确信难题能解决掉，那读者还有什么可担心的？

故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。

在有度写作技巧的小说中，主人公除非作极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知主人公将会失去什么。

那镇定自若、无所不能的人是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。

优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应有其独特的创造，这包括有特的人和适合故事的背景以及其中文中的观。

观察一下你每天周围接的人，你能见到多少一成不变的模式呢？一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个，都有与其他人不同的个、习惯、好、乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些和弱，应着重描写他们那些与众不同的特，在设想一下，哪一些问题最能暴其弱，然后再动笔开始写。

关于描写人的第二个要是，整个故事的叙述都应从主人公的观和觉发，即使小说使用第三人称的叙述手法，写在纸上的一切都应是主人公的亲经历，这是对作者的一限制。

主人公必须现在每一个场景中，作者不能写主人公所不知的事情。但唯有如此，作者讲的故事才有真实，并直接向读者叙述。主人公困惑，读者也会到困惑：主人公痛苦，读者也会到痛苦，主人公胜利了，读者也会到胜利的喜悦。换句话说，读者生活在小说中，而不只是在读电脑屏幕上的字或印在纸上的铅字。

也可以用第一人称来写小说，在以第一人称叙述的故事中“我“是主人公，给读者以更大的带，有利于在他们的脑中建立一个虚拟的世界，但是由于“我”的视角有限，叙述的时候有时会有极大不便，不过在设置悬念上比第三人称要方便一些。当然，如果作者必须告诉读者一些主人公所不知的事情时，最好用第三人称。