夹钟清。虽如此，然诸调杀声，亦不能尽归本律。故有祖调、正犯、偏犯、傍犯，又有寄杀、侧杀、递杀、顺杀。凡此之类，皆后世声律渎，各务新奇，律法散。然就其间亦自有理，善工皆能言之，此不备纪。

乐有中声，有正声。所谓中声者，声之至于无穷，声之下亦无穷，而各十二律。作乐者必求其下最中之声，不如是不中以致大和之音，应天地之节。所谓正声者，如弦之有十三泛韵，此十二律自然之节也。盈丈之弦，其节亦十三；盈尺之弦，其节亦十三。故琴以为十三徽。不独弦如此，金石亦然。《考工》为磬之法：“已上则磨其耑，已下则磨其旁，磨之至于击而有韵，即与徽应，过之则復无韵；又磨之至于有韵，復应以一徽。石无大小，有韵亦不过十三，犹弦之有十三泛声也。”此天地至理，人不能以毫厘损益其间。近世金石之工，盖未尝及此。不得正声，不足为；不得中声，不得为乐。

律有四清，合十二律为十六，故钟磬以十六为一堵。清所以为止于四者，自黄钟而降，至林钟、商、角三律，皆用正律，不失尊卑之序。至夷则即以黄钟为角，南品以大吕为角，则民声皆过于君声，须当折而用黄钟、大吕之清。无以黄钟为商，太蔟为角。应钟以大吕为商，夹钟为角，不可不用清，此清所以有四也。其余徵、羽、自是事、用变声，过于君声无嫌，自当用正律，此清所以止于四而不止于五也。君、臣、民用从声，事用变声，非但义理次序如此，声必如此然后和，亦非人力所能也。

本朝燕乐，经五代离，声律差舛。传闻国初比唐乐五律；近世乐声渐下，尚两律。余尝以问教坊老乐工，云：“乐声歳久，势当渐下。”一事验之可见：教坊，歳月浸，则声渐差，辄復一易。祖父所用，今多不可用。唯方响皆是古。铁易缩，时加磨莹，铁愈薄而声愈下。乐须以金石为準；若準方响，则声自当渐变。古人制，用石与铜，取其不为风雨燥所移，未尝用铁者，盖有意焉。律法既亡，金石又不足恃，则声不得不，亦自然之理也。

古乐钟皆扁，如盒瓦。盖钟圆则声长，扁则声短。声短则节，声长则曲。节短声皆相，不成音律。后人不知此意。悉为扁钟，急叩之多晃晃尔，清浊不復可辨。　琴琴弦皆有应声：弦则应少，商弦即应少商，其余皆隔四相应。今曲中有声者，须依此用之。知其应者，先调诸弦令声和，乃剪纸人加弦上，鼓其应弦，则纸人跃，他弦即不动，声律下苟同，虽在他琴鼓之，应弦亦震，此之谓正声。　乐中有敦、掣、住三声。一敦一住，各当一字。一大字住当二字。一掣减一字。如此迟速方应节，琴瑟亦然。更有折声，唯合字无。折一分、折二分、至于折七八分者皆是。举指有浅，用气有轻重。如笙箫则全在用气，弦声只在抑。如中吕一字、仙吕五字，皆比他调半格，方应本调。唯禁伶能知，外方常工多不喻也。

熙宁中，宴。教坊伶人徐衍奏稽琴，方酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。自此始为“一弦稽琴格”

律吕、商、角声各相间一律，至徵声顿间二律，所谓变声也。琴中、商、角皆用缠弦，至徵则改用平弦，隔一弦鼓之，皆与九徽应，独徵声与十徽应，此皆隔两律法也。古法唯有五音，琴虽增少、少商，然其用丝各半本律，乃律吕清倍法也。故鼓之六与一应，七与二庆，皆不失本律之声。后世有变、变徵者，盖自羽声隔八相生再起，而生徵虽谓之、徵、而实非、徵声也。变在、羽之间，变徵在角、徵之间，皆非正声，故其声庞杂破碎，不本均，以为郑、卫，但其清焦，而不復古人纯正之音。惟琴独为正声者，以其无间声以杂之也。世俗之乐，惟务清新，岂復有法度？乌足哉！