耿宝昌《明清瓷鉴定》上册）。

斗彩是成化时期最著名的彩瓷。这时斗彩己发展成为独立的彩瓷品，所用彩比宣德时期更为丰富，除青外，有鲜红、油红、黄、鹅黄、杏黄、蜡黄、姜黄、绿、浅绿、松绿、紫、浅紫、姹紫、孔雀蓝、孔雀绿等十余釉上彩。一般斗彩上多用三、四釉上彩，多者五、六。但也有用青双勾廓线，线内仅填一彩的作品。

斗彩施彩方法，以填彩为主，即用青在胎上双勾各纹，然后罩以白釉，炉用温烧成，再于釉上沿青廓线内填各彩料，复彩炉用低温二次烧成。除填彩外尚有覆彩、彩、染彩等工艺。成化斗彩为档细瓷、官窑上品，产量有限，即在明代后期已属难得。据明万历《野获篇》记载，万历时“成窑酒杯，每对至博百金。”《神宗实录》更有“神宗时尚，御前有成化彩缸杯一双，直钱十万”的记载。

成化斗彩多为小型，典型作品有撇把杯、士杯、三秋杯、婴戏杯、杯、足杯、缸杯、天字罐、盖罐、扁罐、胆瓶、碗等。装饰纹有人、婴戏、海龙纹、鸳鸯莲池、鸟、蜂蝶、母、缠枝莲、瓜果、山石树木、蔓草、团等。著名的缸杯，画雄两只，一引吭而啼，一回首顾盼。两只母正在低觅，并呼唤小，六只小闻声展翅奔向其母，神情真，如见其态，如闻其声。其旁衬以蓝山石、红艳的牡丹和幽靓的兰、兰草。画面细腻生动，彩柔和明丽，胎釉、纹饰均为成窑之最。

成化青五彩传极少，仅见官窑款青五彩莲塘鸳鸯盘一件。此盘绘画风格与前述宣德青五彩莲池鸳鸯纹碗有许多相似之，颇能说明两者之间的继承关系。此盘沿内饰青藏文一周，盘心为五彩莲塘，绘莲三丛，五彩鸳鸯一对，还有慈菇和芦苇。雌鸟在面凫游，雄鸟展翅于莲塘之上。外亦为莲塘，绘鸳鸯两对。纹布局、画法与宣德碗基本相似，但无宽阔的青龙纹边饰，画风也不如宣德时期那样细。青原料为平等青，发淡雅。藏文书法柔弱，不如宣德时期刚劲有力，秀观（见台湾《故藏瓷-明彩瓷》）。另一件成化五彩莲池鸳鸯盘，不用青，只用红、绿、黄、紫和孔雀绿。盘内画四条红鱼和莲，盘心为莲池鸳鸯。两鸟均为雄，游向一致，画风率。与上述宣德青五彩碗、成化青五彩盘风格不同，可能为时较晚。故还藏有一件成化五彩缠枝莲扁罐，由于无年款，型又酷似永乐，是否为成化作品，目前尚无统一看法（见耿宝昌《明清瓷鉴定》上册）。除上述几彩瓷外，成化尚有蓝釉白、白釉酱、白釉绿彩、红地绿彩、孔雀蓝地绿等品。

弘治彩瓷继承了成化时期的风格，无论造型、胎釉、纹装饰都与成化彩瓷近似。除白釉青外有青红彩、黄釉青、五彩、黄绿紫三彩、白釉绿彩、白釉酱、蓝釉金彩等。创新品有黄釉绿彩、白釉火石红、黄釉金彩、茄紫金彩等。

弘治青瓷胎质细薄，造型规整、秀丽。所用绘画原料为与成化时期相同的“平等青”发浅淡清雅。纹饰纤巧细腻的程度，若与成化青相比较，则有过之无不及。典型作品如“弘治青缠枝莲托八宝葫芦瓶”纹共计七层。绘回纹，肩如意文，上腹缠枝莲纹，束腰位上为仰莲，下为万字云纹，下腹为主题纹饰缠枝莲托八宝和仰莲。纹淡雅清秀、疏朗观（《明清瓷鉴定》上册）。弘治黄釉为明代黄釉之最，釉淡雅、艳、明快，达到了历史的最平。故尔这时的黄釉青盘釉质凝厚、釉面光亮、颜鲜，青调则比较暗。黄釉绿彩为弘治首创，型多为盘、碗之类，以黄釉为地，刻暗龙纹，上填浅绿釉。典型如黄釉绿彩双龙戏珠纹足碗，碗内外均施黄釉，釉。碗心暗刻“弘治年制”四字篆书款，上填绿彩（台湾《故瓷选萃》29图）黄釉绿彩瓷现以后，明、清各朝无不仿制，但其程度均不及弘治时期的作品。弘治五彩也以清雅疏朗见长，典型作品为青官窑款五彩松竹梅盘（《世界陶瓷全集》14册）