着胜利的舞蹈。

告诉你吧，这戏会让人浑的血变冷。可是观众还是会尖叫着鼓掌。

还有一个小舞台的场景，说的是一些木偶舞者，围着一个凡人女孩，诱惑她将自己也用金的绳索拴住，成木偶的样。结局是令人难过的：那绳索让女孩一直个不停直到生命的尽。她苦苦地哀求着他们放开她，可是那些真正的木偶只是一边笑，一边，睁睁地看着她咽气。

音乐有如天籁一般，令人想起乡村故事中的吉普赛人，德·朗方先生是导演。他的小提琴独奏常常拉开晚间表演的序幕。

作为你的律师，我建议你从这令人惊异的事业中取一些利。每场演的观众队伍都能排到大街上。

罗杰的信总是让我不安和迷茫。我忍不住想，自己曾经对这些演员们抱有怎样的希望？为什么他们大胆的创新会让我到惊讶？其实我们都有能力这样的事啊。

我在威尼斯安顿下来，了很多时间浏览略的画。在此之前，我收到乐妮的信——那用巧的血鬼的手法写成的信。

她在信中写，他们在黎的夜生活中是最受迎的。“演员们”从欧洲各地赶来加到他们中间，因此剧团已经扩展到二十人，就连那样的大都市都难以“支持”

“只有那些真正表现惊人才能，最聪慧的艺术家，才能受到肯定和承认。但我们最看重的还是自律的品质，正如你可以想象得到的，我们不喜丑闻。”

当提到他们“亲的小提琴手”的时候，她的字里行间充满了怜，说他是他们最大的鼓舞。他据自己读过的那些故事，写了相当巧的戏剧。

“不过，如果不是在工作的时候，他真是无可救药了。必须要有人持续地看着他，否则他就会让我们更加名。他吃饭的时候简直邋遢极了。偶尔他还会对陌生人说些十分令人震惊的话。幸亏那些人很有理智，并不相信他。”

换句话说，他想迁就别的血鬼，而且不打算暗中行动。

看他的人主要是我们最老的朋友(显然是阿曼德)，他时常很严厉地威胁他。可是我不得不说，这些威胁对我们的小提琴手来说，不备长久的效用。

他经常提到那旧式的家教习惯，那礼仪式的火焰，和通向新王国的路。

我不能说我们不他，即使如此，看在你的分上我们也会照顾他的，但是我们的确对他心存怜。尤其是我们的老朋友，对他是格外慈。然而，我还是应该说一句，在旧时，这人本不该在我们中间呆这么久的。

至于我们的老朋友，我不知你现在是否还想了解他的情况。他在你的塔楼脚下建了一所宽敞而豪华的大屋。

在那里，他和书本与图画生活在一起，就像是一个不问世事的学者。