》一书中的弗洛莉有着这样的一张脸：“尽在光下还是十分憔悴，消瘦的面颊、陷的窝和疲惫的神”《牧师的女儿》一书中的多萝西·黑尔在镜里看到她自己“有着一张瘦瘦的、白白的却毫无特的脸，双无光，鼻有太长：如果你近距离细察，就能看见睛周围的鱼尾纹，不讲话时，嘴松弛，毫无生气”《让叶兰继续飘扬》一书中的戈登·康姆斯克在麦基肯尼先生书店的橱窗里看见了自己的形象，认为“不是一张好看的脸，虽然还不到30岁，却是一脸的老气横秋，脸苍白，嵌印着的皱纹”或许，唯一例外的是乔治·鲍林，这是奥威尔30年代创作来的一个不算太坏的人，鲍林认为自己有“一张不算难看的脸：褐红，与金黄的发及浅蓝的睛十分协调”尽如此，即便是鲍林，最后还是掉落了满嘴的牙齿。

必须指，这些人都是奥威尔书中的男、女主角，不他用什么样复杂的手段表现来，奥威尔对他们充满同情和敬意，把他们视为自己的象征。我们再来看一下奥威尔笔下的次要人，就像是在检查维多利亚蜡像馆里的蜡像。多萝西在早晨圣餐上的唯一伴侣是古董似的梅菲尔小，她有着一张远古时代的脸，没有一丁儿血，嘴“大得吓人，嘴角松弛，漉漉的，下嘴因年纪老了而垂悬着，还着，牙龈暴，一副假牙暗黄暗黄，像是一架旧钢琴上的琴键”如果梅菲尔小像是一条上了年纪的猎犬，那么，戈登的朱莉娅就是一只笨拙的大鸟：“一个大、俗的女孩…有太长的瘦脸——她就是这样的一女孩：即便是在青期的峰，人们还是不可抗拒地称之为一只笨鹅”至于说到骑兵队军官维罗中尉不顾伊丽莎白·拉肯斯恩的慕而去追逐弗洛莉，不在维罗的上表现了怎样的铁石心、残暴冷酷和无所顾忌，最终，他的脸还是被描绘成一只兔的脸。让我们再地探究一下书中瞬间形象和稍纵即逝的印象。戈登透过书店的窗朝外面看，看见一位过路人正在随便翻阅，他想“这家伙的脸这么难看，毫无血，满脸赘…从面相来判断，他是威尔士人。”戈登很看不起科纳·泰伯尔在伯凡克思广告上泰然自若地望着观众的脸，认为这是“一张狰狞的白痴脸，就像一只孤芳自赏的老鼠脸”猎犬、鵝、兔、老鼠：这些都是奥威尔在农场上播的拟人的，许多年后，诞生了《动庄园》。

弗洛莉的脸、康姆斯克的脸、鲍林的脸，没有哪一张脸上留有奥威尔本人脸的痕迹，然而，他的朋友理查德·里斯认为，奥威尔在描绘多萝西·黑尔的脸的时候，加了表现自己女化方面的词汇，有些形容词反复现，比如“瘦瘦的”、“苍白的”奥威尔笔下的人就像他们的创造者那样，落后于他们的时代，甚至像《让叶兰继续飘扬》中的罗斯玛丽上的两白发，她都拒绝下来。无论青年人在什么地方现，他们肯定是不负责任的。例如，鲍林就读的私立学校的退休教师的好友波厄斯长着一张“清癯的、梦幻般神情的脸，光泽不多，但是看上去像一张孩的脸，虽然快接近60岁了”波厄斯虽然在年轻时拒绝文明用语主义，但是，他的“基本的德准则”却从来也没有建立起来。

维罗中尉的脸可能是个例外（“一张兔脸，但这是一只好斗的兔”），其他的脸并不包或者代表任何一权力。在某些方面，由于大量的细节描写，倒反而削弱了脸的表现力。值得注意的是，奥威尔在描绘现实中或者小说中的成千上万文明用语文明用语时，他的语言概括得多、炼得多。对从内涵到外表都想仿效温斯顿·史密士的“老大哥”［奥威尔小说《一九八四》中的独裁者——译者注］的描写仅仅是“黑发、黑胡，充满权、奇的沉着”这样的描述就使得这张脸有着一震撼、令人慑服的气味。令人奇怪的是，面对现实生活中的暴君，奥威尔的反映并不