你的《红鞋》里的那个杀手，他的其实也充满了控制，然而他始终追求而不得，这造成了他的悲剧。

张悦然：这个杀手的格中其实也有很多脆弱的方面，只不过我赋予了他一个特别的职业，这个职业给他的格带来一些改变，外界的力量和内里的东西都决定它不会和原来的一样。我的小说中男主人公的格会有很多相似的地方。比如在《葵走失在1890》，很多的男孩格都是比较羸弱，有比较容易倒塌的形象。那么在《十》中我希望他能够变得复杂，让故事看起来不同。而《红鞋》里的女孩儿和以前的都不一样。我以前小说里的女角都比较善良，但是这个非常不同。如果一定要说有什么不变的内的话，那就是她们都非常地执拗。

我的小说中的女孩儿都是一，是向一个方向跑的。我觉得我在写的时候的确需要有一个领导者，否则的话故事可能就真是来回撞。像《吉诺的》里的母亲，我不是写得最多的，但是我觉得她的形象可能比那个男人还要刻。

七月人：你在写这个母亲的时候，或者说你在很多时候，视角会从一个人的上忽然转变为一作者的俯瞰的状态。这是不自觉的还是你有意为之呢？

张悦然：我觉得使用什么样的人称，其实是为了讲好故事。对我来说，刻画人的内心世界的意图不是要刻意让这个非常彩，而是追求一共鸣。我追求那倾诉的觉，认为这样更容易产生共鸣，可能更接近一个主人公的倾诉状态。我在第一小说中就始终没有“我”这个角度，现在我觉得可能比原先要好一。

七月人：你平时如何来试图在小说上取得步的？能谈谈你写小说时有哪些习惯么？

张悦然：我想说说诗歌对我的影响。以前我并没有大量地阅读诗歌，后来你知，我边有一些写诗的朋友，通过他们我接了更多的诗歌。比如很多的场景变化会给情绪突然之间带来很大的扭转—小说上要到这个东西就比较困难，小说是靠人的行动之类的东西让故事转。而这一我觉得诗歌就相对比较容易到。我一直在尝试怎么把这特合到小说中去。小说和诗歌对我来说，大致上小说是那和你对望的东西，诗歌则是探到你内心的东西。

另外关于小说的题目，我很喜一些比较唯的名字，比如《桃救赎》 。现在我觉得如果题目中带有动词会令我觉好，比如《赤划破城市的脸》。我很重视题目，一个好的题目能够让人印象刻，就像给他带一帽，在人群中你一就能把他认来。有时候我希望题目本就在讲一个小故事，我不喜用一些别人用过的词题目，比如《生如夏》之类。你用一个泰戈尔写过的东西来作为你的题目，那么他的作品会有一覆盖的记忆，别人看到你的题目再看你的小说，无论如何也会把你的东西和泰戈尔联系在一起。这互相影响很可能会妨碍到读者对你的小说的理解。

七月人：你有没有想过写一些人最终从他们的执迷和困境中走来的小说？

张悦然：是的，现在我试图在小说中塑造英雄，不是好莱坞式的，或者说是变相的英雄，这小说有时候会比较容易被接受。人们很容易接受英雄。在我的下个长篇里我也在行这样的努力，人们在意愿上更愿意看到一从不好到好，从失败到成功的故事。原先我的小说的结尾都比较悲伤，我对悲剧有一些喜好。我现在愿意换一方式，把悲剧放在中间的过程中。从这一上说，我们这代人不说有倾诉，孤独之类的东西的话。其实很多人写的是自传、校园，没有人真正塑造过英雄。