苏是一位28岁的离婚少妇，这同张玲母亲去法国是一样的年纪；她第一次去香港，所看到的情景是张玲看见的；她住在浅湾饭店，是黄逸梵住过的；她在战争中的所闻所见，所想所为，也都是张玲亲所见，亲耳所闻。

张玲后来一再地把《倾城之恋》搬上话剧舞台，又想改编电影，但未如愿，可见她对这小说的喜。

——是邵逸夫替她还了愿。

1984年邵氏的关门之作便是许鞍华导演的《倾城之恋》。当时浅湾酒店已经拆了，许鞍华就把酒店台那分搬到清湾邵氏片场重新搭了起来，昂贵的投资扔去，剧本也已经搞定，就要开拍了，才想起来版权问题尚未解决。后来到找到问，终于找到张玲在香港的好友宋淇，这才得到了授权。

2006年《倾城之恋》的话剧再次重排，男主角是当年金像奖影帝梁家辉。梁曾在《情人》中有表演，从此奠定影帝地位，他演范柳原，应当是扛得起的；女主角名不见经传——罗兰之后，再无白苏了。

张玲也曾经试图把《金锁记》搬上银幕，剧本都已经好了，导演是桑弧，女演员也预定了张瑞芳，1947年12月上海文华影片公司还打了广告来，影片却终未拍摄。后来国的时候她未能把剧本带来，也不知如今那本落在哪里？

——这一次替她还愿的是但汉章。

但汉章的《怨女》是我认为所有据张玲小说改编的电影中最好的一。由夏文汐主演，细节十分考究，演员发挥得也大开大阖，淋漓尽致。最记得银娣在庙里向三爷陈情的一幕——没有尽的重门叠，卍字栏杆的走廊，两旁是明黄黄的无止境似的一重接一重。他从那的走来。她在那的站立着等候，有心不去看他，可是睛卖了心，满脸都是笑意，边盛不住了，一泛向两腮去，粉红的，桃飞飞，烧透了半边天。非关情，只是饥渴。生命的一渴。

说是但汉章把《怨女》拍到一半，才发现这是据《金锁记》改写的，而《金锁记》其实还比《怨女》的故事更好。然而已经开机，总不能把拍过的片都作废，只得尽量把后半的故事往《金锁记》上靠，将彼此的意向合。所以夏文汐可以说是七巧和银娣的两位一。也许这也是人形象特别饱满的一个缘故。拍完之后，但汉章觉得彩方面不尽人意，想在国重新冲印，可惜壮志未酬先死。后来大陆电视连续剧《金锁记》也是多少将两小说各取了一些题材，然而宣传稿里却一再调编剧把三万字小说改编成二十几集电视剧是多么的伟大，完全不承认《怨女》的十几万字，不禁令人蹙眉齿冷；而且戏里把曹七巧与姜季泽演绎成一段曲折婉约的情故事，也完全失了作品的原味；整戏，就只有程前演的姜伯泽还可以看一，许是因为原著里关于大爷的描写甚少，演员发挥余地反而大的缘故吧。

其实张玲笔下从来没有完整的人，也从来不想写绝对的浪漫故事，范柳原与白苏的结局算是满了，也是因为炮火，炮火促成了一对世夫妻，可并不是神仙眷侣。

还有一侯孝贤导的电影《海上》不可不提，这是台湾电影在我心目中惟一可以和《怨女》相媲的。