较善良，但是这个非常不同。如果一定要说有什么不变的内的话，那就是她们都非常的执拗。

我的小说中的女孩儿都是一，是向一个方向跑的。我觉得我在写的时候的确需要有一个领导者，否则的话故事可能就真是来回撞。像《吉诺的》里的母亲，我不是写得最多的，但是我觉得她的形象可能比那个男人还要刻。

主力2：你在写这个母亲的时候，或者说你在很多时候，视角会从一个人的上忽然转变为一作者的俯瞰的状态。这是不自觉的呢还是你有意为之？

张悦然：我觉得使用什么样的人称，其实是为了讲好故事。对我来说，刻画人的内心世界的意图不是要让刻意让这个非常彩，而是追求一共鸣。我追求那倾诉的觉，认为这样更容易产生共鸣，可能更接近一个主人公的倾诉状态。我在第一小说中就始终没有“我”这个角度，现在我觉得可能比原先要好一。

主力2：你平时如何试图在小说上取得步的？能谈谈你写小说时有哪些习惯么？

张悦然：我想说说诗歌对我的影响，以前我并没有大量地阅读诗歌，后来你知，我边有一些写诗的朋友，通过他们我接了更多的诗歌。比如很多的场景变化，可能情绪上在突然之间有很大的扭转——小说上要到这个东西就比较困难，小说我们是靠人的行动之类的东西让故事来转。而这一我觉得诗歌就相对比较容易到。我一直在尝试怎么把这特合到小说中去。小说和诗歌对我来说，大致上小说呢是那和你对望的东西，诗歌则是探到你内里的东西。

另外关于小说的题目，我很喜一些比较唯的名字，比如《桃救赎》，现在我觉得如果题目中带有动词会令我觉好，比如《赤坡城市的脸》。我很重视题目，一个好的题目能够让人印象刻，就像给他一帽，在人群中你一就能把他认来。有时候我希望题目本就在讲一个小故事，我不喜用一些别人用过的词题目，比如生如夏之类，你用一个泰戈尔写过的东西来作为你的题目，那么他的作品会有一覆盖的记忆，别人看到你的题目再看你的小说就无论如何也会把你的东西和泰戈尔联系在一起。这互相影响很可能会妨碍到读者对你的小说的理解。

主力2：你有没有想过写一些人，最终从他们的执迷和困境中走来的小说呢？

张悦然：是的，现在我试图在小说中塑造英雄，不是好莱坞式的，或者说是变相的英雄，这小说有时候会比较容易被接受。人们很容易接受英雄。在我的下一个长篇里我也在行这样的努力，人们在意愿上更愿意看到一从不好到好，从失败到成功的故事。原先我的小说的结尾都比较悲伤，我对悲剧有一些喜好。我现在愿意换一方式，把悲剧放在中间的过程中。从这一上说，我们这代人不说有倾诉、孤独之类的东西的话，其实很多人写的是自传，校园，没有人真正塑造过英雄。