法是怎么样的？

张悦然：事实上，我不太了解这个评论人的确切意思。我认为事实上一个正常的小说本不能拆成几个零散的分一一分析，然后再简单地加起来。读一个小说就像你在走一条幽密的地下通，它最终能把你引向的地方，是他最想让你领略的地方，可能吓你一，也可能豁然开朗。在这一上，青叛逆小说可能比较轻浅，它可能是忧伤的，凄的，但是它很难举一反三，令你领略更的东西。因为在这个范畴内，人关系比较简单，矛盾冲突不那么激烈和繁多。因此，我需要把它扩展到更加开阔的空间里。但也许有的人会说，你可以放弃这分和青密不可分的内容，完全是个不植于现实的“虚构”这里，我想它和我的创作目的有关。在写这篇小说之初，我首先想要表述的是一个寻常女孩她跨成人世界的方式，这方式是酷烈的，是充满成人的布置和编排的。但是，由于我最关注的这个人是青期的少女，我的故事氛围必须符合一个少女的生活环境。此外，我设定她为一个少女，是因为我希望提取她上那萌动的新鲜的“芽”一般的东西，这样的东西其实并非她独有，而是属于很多净善良的内心的。在小说中，少女捧最净的东西去换。另一端的是谋、欺骗，可是也有血模糊的伤。天真的与沧桑的，净的与溃烂的，女孩内心世界的空灵清新与外世界的混沌污浊，已毁坏的和将要被毁坏的，这些对比发生时，我们看到的其实可以是象的人。此外，这个意象，其实是暗指长的飞跃过程。它的动作很形象地再现了成长的“危险”、“突兀和迅疾”

至于先锋，我觉得好像是个最近正在被抛弃着的字。它也越来越受文本内容和环境范围的影响。但我认为，先锋是不能模仿的，不能像的，因为它本就是或多或少的创新。

主力2：据你刚才的说法，是否可以这么认为，你的《十》其实可以看成是一，是所有十个故事的内？

张悦然：当初在写《十》的名字的时候并没有想这样的问题，不过现在想起来还是有很多繁多纷呈的的，比如对妹妹的控制非常的，还有父亲对于女儿的控制非常的。但是话又说回来，繁多纷呈是一外界的观，之所以有这样的区分是因为可能会比较符合读者的阅读习惯。就好比我写《昼若夜房间》，我写对妹妹的，那么我可能就不会提到，但是我刚才说的内是不变的，事实上我原先写《昼若夜房间》的时候是想写一同恋者之间的很平等的一，后来可能因为版社认为我的读者还比较年轻，这样的题材相对来说不太合适。后来我还是比较心甘情愿地改掉，因为我觉得是没有类的分别的，这牵涉到我的另外一个观：是可以转化的，我们说每个人都有情、亲情、友情三情鼎立，很多时候你是没有办法到很好的平衡的，这个时候一就会来补充另一。比如《昼若夜房间》里对于妹妹的之所以如此偏执，是因为她没有能够得到父母的。我想如果我照原来的方式来写的话会有非常漂亮的细节，会有一些非常动人的地方。现在肯定会有一些损失，但是不会影响到我写这个故事，因为我认为许多小说的内是一样的。

主力2：而在你的《红鞋》里的那个杀手，他的其实也充满了控制，然而他始终追求而不得，这造成了他的悲剧。