第四章飞地(7/10)

一个有向上神的平民社会，公正是第一位的，这人占有优越条件，放狼形骸，不去从事有益的创造，我认为不值得推崇，甚至是有害的。这是他的本质，你应该看清这。”

他们在前排分手。成岩的话有理，但也有偏狭的成分，男人与男人，就像女人与女人之间往往有天然的敌视成分，特别当他们都优秀的时候。果丹匆匆到了后排，心里一沉，发现自己的房间黑着灯。藏青不见了。她打开房门，拉开灯，人去屋空，一切都像她离开时的样，菜碟、空杯，她没喝净的小半杯酒。他发现了格的留言，知他走了，但走得似乎很匆忙。留言让她到有些奇怪，第一遍她读懂了，但看第二遍就有些不懂了，而且越看越觉得有什么问题。“一切平安”“勿念”什么意思？不再相见？他去了工地，即使不住我这了，也从没说过不再相见。发生了什么事？她猛然想起格让她锁门的事，"轰"的一下！他被人带走了？他有什么问题？在逃犯？她的令汗几乎下来。她冷静地坐了一会，觉得不可能。

去工地！她骑上自行车，了文化局大门。

藏北的月亮升起来，升起来，天空又亮，这歌已不再她耳边回。到了人民医院工地，两排板房各亮着几盏灯，敲开几门都说不知有格这个人，到了工地负责人那儿，有了格的消息“是，他来过，不过是中午那会，”负责人着重的天津音“我们谈好了，他说下午来，最迟晚上过来。我们正需要人呢，可他到现在也没来，我这儿还等他呢，他一说话我就听他是把好手。”

果丹一个人在夜晚卡兰的街上，没有一格的踪影。他匪夷所思，难格真是个逃犯？她想到下午他们谈话时的警车声，格很，这么说他真是被抓走了？她地回到文化局，什么也没收拾，躺在床上，一夜未能安眠。

《敌人》是成岩着首写的一诗剧名字，名字有了，框架也有了，但至今未着一字。他已了四本诗集，为西第一诗人他已确立了自己在国内诗坛上无可争议的地位，但现在他只是一个抒情诗人，他已不满足于此，他认为最终必须有一史诗，或者像歌德《浮士德》那样的作品，才能名标青史。浮士德是个博士，他讨厌博士，他是个平民知识分，平民立场是他始终如一的立场。他不喜形而上的东西，他认为那是典型的贵族化的资本主义的东西。他是平民，但不意味着他与这个世界没有冲突，甚至是形而上的冲突。他的冲突更加，因而也更加象。浮士德仅仅代表了知识分与世界的冲突，而他既是平民，也是知识分，他力图表现他与这个世界双重份的冲突。他最初给诗剧定下的名字《风车》，后来他觉得《敌人》更能表明他与世界的关系，也更有现代或者后现代特征，尽他厌恶所谓的"后代现代主义"写作或者叫什么"零度写作"的东西。

他不像一般所谓诗歌才给人的印象：风，神经质，不修边幅，他是个严肃的诗人，严格写作的诗人，力量型的诗人。他注意自己仪表，严肃，像雕像一般。他生活严格，甚至是严酷的，每天清晨即起，叼着烟斗，不用早餐，稍稍洗漱一下即铺开稿纸，沉思。有时一页稿纸，一上午也落不上一个字，但他会坐到规定的时间。今天也不例外，天一亮他就醒了。他看到昨天稿纸上《敌人》两个字，觉得又有一新的认识。他把格投到牢里一也没觉得有什么不妥，相反他到愉快，他的诗剧也应该现这愉快，这生在福中不知福的人就该让他们呆在牢里。虽然他一贯同情弱者、底层，但格从一开始现就让他不喜。或许他的同情是有尺度的，象意义的？不过也确有格的原因，这个人虽然脏兮兮像个民工，但他哪儿不太对，他的睛或他的神态，后来证实他的确不是一般的民工。他们之间发生的事让他刻骨铭心，这不是他们之间个人的恩怨，而是他与整个不公正世界的恩仇。从格一嘴的痞味，他无疑来自那个正在发生变化的堕落的城市，他蔑视那个城市。空虚的果丹迷上了这个家伙，他到现在仍怀疑果丹是否虚构了某东西。果丹虽然也来自北京，但却没有北京人那满不在乎的习气，这应该归功于她生在西藏。果丹优雅、朴素，纯粹，但缺乏智，这是一般女作家的通病。她们生活在里，容易被迷惑，想非非，追求离奇、浪漫，都很任。如果她的作品能现男人某度，大气，她会是一个了不起的女作家，他一直试图在这方面影响她，并且她的确有了某改，但她怎么会一下又掉了格的陷阱。女人，你的名字该叫弱智。