写，至少我们欣赏《红楼梦》的时候，还可以这么来欣赏，对吧？

三十回第三幕，是风云乍变的一幕，那非常戏剧化的场景，那些细节，我也不在这里细重复了，大家一定记得。金钏乜斜着恍，在宝玉说要把她讨到怡红院去后，说，你忙什么，金簪掉在井里，有你的只是有你的。那么这一句作为伏笔，所伏的情节并不在千里以外，只隔一回，就是“耻辱情烈死金钏”了。这再次说明，曹雪芹他就是那样的笔法，细节描写，人说话，往往既符合当时的情景，又是一个伏笔，所伏的结局只在早晚之间。

宝玉对金钏的调笑，后来被贾环夸张地描述为“母婢未遂”这固然属于别有用心，但宝玉在这幕里所展现的人格缺陷，也很难用什么理由来加以遮掩。一两个小时前，在黛玉面前还是那样心中充溢着圣洁的情怀，连挨近拉个手都仿佛是在一件冒昧已极的事，却仅仅在大约两个小时以后，就非常自然地转换了一副形而下的鄙心态，无论是中言辞还是肢语言都令人齿冷，你相信这是同一个人吗？我跟不止一位红迷朋友讨论过，他们对宝玉和金钏的评议各不相同，甚至互相抵牾，可是，没有一个人觉得曹雪芹写得牵，都说情节的动非常自然，宝玉这个人显得真实可信。

第三幕的，是原来似乎是僵尸形态的王夫人忽然翻起来，照金钏脸上狠打嘴，指着她大骂，宝玉则一溜烟逃走。宝玉逃跑以后，这一幕还继续了一段，就是王夫人叫人来，把金钏撵了去。

宝玉这个生命，挟带着他人格中的全因素，一溜烟从王夫人的正房跑，回到了大观园里，之后又怎么样了呢？于是，现了第四幕。

在前面，大观园盖好了以后，贾政领着一群清客，带着宝玉，各浏览题匾额的时候，书里就写到，他们过了荼縻架，再木香棚，越牡丹亭，度芍药圃，蔷薇院，芭蕉坞…没想到这个似乎只是染的过渡句里，也有伏笔。到了第三十回，蔷薇院的架，就成了第四幕的布景。

说在第三幕里，宝玉惹了祸，他应该心里很，不可能再把注意力转移到别去。但是，一来他还不知王夫人不仅是打骂了金钏，还在一怒之下，立刻唤人来把金钏撵了去；二来，为了使下面的情节发展合理，曹雪芹特别写到当时的大观园里，赤日当空，树合地，满耳蝉声，静无人语，这样的客观环境，能够使人慌的主观意识平静下来。结果，他就写宝玉听到哽咽之声，被那声音引到蔷薇架的这边，朝架那边寻声觅人，于是就发现了龄官画蔷。当然，到这一幕完结时，宝玉只模模糊糊觉得那画蔷的女孩是十二官之一，并不能确定究竟是哪一官，而且也没参透她画蔷究竟何意，只是这一幕把他人格中的那个贴青女的情怀又扬了起来。他心里想，这个女孩，外面的情形已经到了这么个忘我痴迷的地步，心里正不知怎么受熬煎呢，她又那么单薄，心里哪里还搁得住这么熬煎，可恨自己不能替她分些过来…龄官画蔷的谜底，是到三十六回才揭开的，宝玉亦从中悟人生情缘，各有分定，那是后话。在这一幕，曹雪芹再次去写宝玉对青女的泛泛怜，一扫大约多半小时前，他在金钏面前的那形而下的轻薄姿态。那也是贾宝玉？这才是贾宝玉？究竟哪个是真，哪个是假？让读者看得缭，吃惊不小。但我也相信，绝大多数读者读这回文字，不会因为作者写他在那么短的时间里，其表现是那么样地跌宕起伏，转换多样，就觉得宝玉人格分裂，或者觉得作者文笔牵。

曹雪芹就那么厉害，他写这一回，也好比作诗，起承转合，竟是那么天衣无，写到第四幕，已算写绝了，没想到，他还有让读者心里更难平静的第五幕。