难怪他能保持那么丰盈的灵和那么丰盛的创作，也难怪有那么多人主动来找他合作或请他“联合署名”…

到了1982年的天，他已由工厂调到了一个文艺单位，挂着工作人员的名，享受着准专业作家的待遇，并且在一次文艺界的大型茶话会上，穿着一极其合的棕西服，走拢了韩一潭所在的那张圆桌；韩一潭别过脸去，不想主动理他，韩一潭他们那刊的主编却主动伸手去，同龙睛握手，没想到龙睛只把手同主编碰了一碰，连第二句话都没有，只是直截了当地问：“×××同志在哪桌呢？”

×××同志是当时在场的份最的人。主编心里一定很不痛快，可是不得不指给他：“在那边一桌。”而龙睛便也不一下地径直朝“那边一桌”昂然而去了…

没想到这天龙睛却乎意料地飘然而至，并且脱去大衣以后，显一外国年轻小伙打扮的衣装——上是呢的猎服，下是有意旧的仔——仪态万方地坐在沙发上，就仿佛他昨天才来过一样，轻松自如，谈笑自若。

葛萍这两年里虽然也听韩一潭以贬斥的语气议论过龙睛，但她毕竟并无切肤之痛，而且总觉得韩一潭对人未免求之过苛，加上龙睛光临后似乎仍同以往一样亲随和，便傻乎乎地同龙睛烈谈。

龙睛在谈中信举例：“…比如苏联电影《湖畔奏鸣曲》，就标志着德题材在全世界范围内的兴…”

葛萍便不免问：“什么？什么奏鸣曲？”

龙睛于是挑逗地反问：“《湖畔奏鸣曲》都没看吗？《白比姆黑耳朵》呢？《秋天拉松》呢？电影资料馆经常放嘛！老韩怎么就不把你带去看看呢？”

葛萍便埋怨地说：“他呀！什么时候能想着我呢！再说他自己好像也不那么容易看上。他们那个编辑呀，一儿油没有！”

龙睛又说：“其实苏联电影值得一看的也并不多。倒是像国迈克尔·西米诺导演的《猎鹿人》、意大利索菲亚·罗兰主演的《意大利式婚礼》…真不应当错过！昨天我见着影协的们，还跟他们呼吁来着…”

韩一潭实在听不下去了，便把烟往烟缸里一捻，截断龙睛的谈阔论，开门见山地问他：“你今天找我，有什么事吗？”

龙睛也便开门见山地回答：“无事不登三宝殿。我是来把我的稿拿走。”

韩一潭一愣：“你的稿？我这儿现在没有你的稿呀！”

龙睛：“对。我现在没稿搁你这儿。我说的是七年前的那几首诗，写在一摞信纸上的，我自己用‘骑钉’钉在一块的…”

韩一潭更加吃惊：“你要那个什么？那是歌颂‘革命样板戏’的吧？难现在还有用？”

龙睛坦率地说：“不光是歌颂‘革命样板戏’，还批判了‘右倾翻案风’。现在对我当然没有用，可丢在外终究是块心病。”

韩一潭心里一震。他说：“其实那不算什么问题。那时候不止你一个人写了那东西，我们刊上就发过不少，有的相当知名的诗人也写过，我还编过哩。那时候有那时候的情况嘛。你何必把这事放在心上？何况你的还不过是手稿，并没有发表来。”