，是为看他而来。他没说几句，却反反复复对叶盛兰说：“四爷，您还是四爷！”

呆了一小会儿，老先生自己下了楼。叶盛兰追过去送，他不让送，说：“您别看他们那样儿，您还是您！”

血从叶盛兰脚底一寸一寸地了起来。

叶盛兰除了唱戏，还要许多杂事以加思想改造。如打扫剧场，给演员打，叠戏衣。1959年国庆十周年，北京举行规模盛大的庆祝活动。中国京剧院搞大合作，排演了几个大戏。大家都很累，但谁也累不过叶盛兰。他的一个学生对我说：“诒和，你能想象剧院领导怎么使用叶先生吗？”

我说：“日场连着夜场呗。”

他说：“是日场连着夜场。日场是《西厢记》，叶先生演张生。晚场是《赤之战》，叶先生演周瑜。当中的休息时间，叶先生打扫剧场。”

我瞪大睛，惊呼：“人怎么可以这样对人？”对方说：“就是这样对待，这是我亲所见。”

当年，我在四川省川剧团被制的时候，白天卖戏票，晚上演时打幻灯字幕，散戏后打扫剧场。而最累的活儿，就是打扫剧场。我打扫完了，就回宿舍睡觉。叶盛兰打扫完了，还要演整整一个大戏，而且是演周瑜！

1959年，文化宣布叶盛兰和吴祖光“摘帽”

这一年是中华人民共和国成立十周年，在国庆献礼演当中，最红的一戏叫《九江》。此剧是老戏新排，主角是袁世海扮演的张定边，叶盛兰扮演朱元璋派来内应的大将华云龙，说个不好听的评语，叫角加细（或卧底）。可就是这个华云龙，让叶盛兰演得光芒四，使《九江》成为中国京剧院的巅峰之作，也是袁世海的巅峰之作。摘了帽的叶盛兰，其中一场戏是张定边盘查华云龙的对手戏。两个“大腕儿”抖浑解数，你来我往“咬”得死死的。作为角的叶盛兰，几乎让袁世海难以招架。现场的观众也张到极，激动到极，有的人浑发抖，以至于叫不“好”来。不轻易写剧评的学者不凡先生撰文，专门评介叶氏“华云龙”

就在《九江》红得发紫的时候，叶盛兰病倒了。袁世海急得直跺脚，跺脚也没撤。立即换了演员，这演员不错，既是“富连成”科，也参与了《九江》的导演工作。上得台去，华云龙的一句唱也没少，一个动作也不缺，可那对手戏的光泽顿失。后来又换人，无论袁世海怎么倾心提携，几乎是领着“华云龙”走，但这戏还是让人觉得塌了一半。原因很简单——中国戏曲的表演是有严格程式规范的，在程式规范下，又有一定的不规定。有创造力的艺人就在这个不规定里大文章，而平庸者就只能着程式规范去表演了。

袁世海是把《九江》视为生平绝作的。没有了叶盛兰，真成了绝作。缺了一半，另一半还在吗？那些把叶盛兰往死里整的人也不想想。

20世纪60年代初，重庆市京剧团的小生演员朱福侠不舍万里，来到中国京剧院，找到叶盛兰，郑重表示要拜他为师，学习叶派小生。叶盛兰对朱十分冷淡，而朱对叶非常恭敬。

一日，叶盛兰将朱福侠带至僻静之，问：“我知你是团员，你知我是右派吗？”

“知。是右派我也要拜您为师！”朱福侠说着，双膝跪下。

叶家几代经历的收徒场面还少吗？但这是叶盛兰遇到的一个意外景致，他泪，也收下了这个徒弟。

1963年，为参加全国京剧现代戏观会演，中国京剧院排演现代戏《红灯记》。剧中的鸠山最初决定由叶盛兰扮演。他兴极了，立翻阅资料和图片，访问熟悉日本风土人情的人士，认真揣人心理、神态，提炼有特的步伐与形动作。叶盛兰说，自己塑造的鸠山上既要有一个外科大夫的儒雅风度，又要备军国主义的武士神，外表漂亮，内心残忍，一个政客、军官和知识分。所以，他想在表演中同时文、武小生的两演法。但是，他的设计成了一张废纸。