一起玩的小孩，他们也都是由父母带着，手上也拎着一个大瓷碗。我们各自炫耀着各自的瓷碗，仿佛谁的瓷碗大，谁就是孩中的领。

去的时候几乎是一路小跑，回家的时候却是归心似箭。一到家，我便迫不及待地打开瓷碗，粉蒸排骨的香味顿时弥漫在整个屋里。爸爸妈妈都吃得很少，把最好的省给我吃。那是，我长得瘦弱多病，是爸爸妈妈的"重保护对象"。

那味的粉蒸羊永远地留在我的记忆里，那个卖粉蒸的胖大师傅的笑脸也留在我的记忆里。大师傅很喜我，他每次都会"偏心"地给我的碗里多加两块排骨。他经常跟父亲开玩笑说，你们家孩的脸，就好像刚笼的粉蒸。那时，尽他多给了我两块，我在心里还是很恨他——因为他对我的这可笑的形容，很快就在小伙伴中间传开了。

以后，我们全家都离开了矿区。我再也没有吃到过那样好吃的粉蒸排骨了。也不知煤矿停产以后，胖师傅到哪里去了。我想，他要是自己去开一家餐馆，凭他那手艺，餐馆的生意一定会十分火爆。

在矿区，另外的一大乐趣就是看天电影。

天电影在矿区的大坝里放映。我们一家一般都会提前两三个小时就去占座位，父亲把我扛在，母亲则拎着两把竹编的小椅。一家三，组成其乐的队伍，"浩浩"地发了。

现在，当年看过的电影一也记不清了，我却还记得天上闪闪的星星。是不是那时我看星星的时候反倒比看电影的时候要多呢？对于我们这些孩来说，最兴的倒不在于电影的内容和故事，电影引了大人的注意力，我们就可以"为所为"了。

在正式电影还没有开始之前，放映员一般会加演一些小片断，大分是已经很陈旧的领袖人活动的新闻简报。如果放映的加演片断是自然风光，孩们就会骑在父亲们的上，寻找从后面来的光束，然后各各样的手势。这些手势在雪白的屏幕上变得大而灵活。于是，孩们都发快的笑声。酣畅淋漓的笑声在广大的场地里此起彼伏。

即使在正式的电影开始之后，我们也不会老老实实地从看到尾。还不到一半的时候，孩们就在人群中钻来钻去，玩起了捉迷藏。

这些调的孩，有的跟我一样是矿区职工的孩，也有的是附近农民家的孩。大家不分彼此，玩得非常默契，片刻的功夫便如同一家人一样。"工农联盟"在成人的世界里只是号，在小孩的世界里却真正实现了。

散场的时候，大人们往往大声喊着各自孩的名字，孩的应答从各个角落发来。这一场景有些混，又有些温。

刚刚互相熟悉的孩们，又恋恋不舍地分开，各自像小磁铁归向大磁铁一样，奔向各自的父母。

下次的游戏，只好等待下次的电影。

而孩们纯真的友谊，多半是在大人们聚会神地观看电影的时候产生并巩固的。我还记得一些有趣的绰号和灵活的脸庞，他们成为我童年生活永不褪的背景。

宁萱，你有过类似的童年生活吗？那个偏僻而困苦的矿区，在父母们的回忆里，会有些苦涩的味；而在我的回忆里，却充满着甜和温情。

有一个平常很逗我玩的"镜叔叔"，他是一个比父亲更年轻的、刚毕业不久的大学生。矿上的叔叔很少有镜的，因此我们这帮小孩便叫他"镜叔叔"。镜叔叔长的很英俊，刚刚结婚，还没有小孩。因此，他们夫妻两都特别喜小孩。他们经常带我上山捉麻雀，阿姨的兜里总是装着糖，一支接一支地给我。

镜叔叔家里有很多书，这是最引我的"钓铒"。跟外公家的那些中国古典文学作品不一样，镜叔叔家里的书多是外国文学，从安徒生童话到凡尔纳的科幻小说，从《一千零一夜》到《普希金诗歌选》，不是否看得懂，我一本接一本地像一样读了下去。

矿区的孩都好动，很少有喜读书的。发现我对书有着天生的亲近，镜叔叔便让我无条件地分享他的藏书。这个秘密只有我和他知。

突然有一天，镜叔叔在煤矿塌方中死去了。事先一征兆都没有。塌方是在一瞬间发生的。还来不及呼叫一声，他和另外几个工友就被埋在几百米的坑里。人们抢救了几天几夜，然而救上来的却是几面孔扭曲的尸。这是很久以后，我从大人们中的只言片语中听到的。

大人们从来没有正式告诉我睛叔叔已经离开了人世了，连父亲和母亲对我也守如瓶。然而，从此以后，镜叔叔再也没有在我的生活中现过。很长的一段时间里，他那年轻的妻、我丽的阿姨，天天在房间里哭泣，门的时候也是神情恍惚的。我叫她，她看了看我，好像从来就不认识我一样，不答应我。她再不给我糖吃了。

那是我第一次接到死亡。那是第一个跟我有着亲密关系的人离开我。然而，那只是一丝忧郁的影，并没有遮住我心的光。很快我又蹦蹦了。

后来，父亲调动工作，我们一家离开了矿区。很多年过去了，我依然想念那里的青山，那里的矿井和那些童年的伙伴。我再也没有跟他们见过面。现在，即使再见面，我谁也认不来了。后来，只是辗转听说煤矿效益很不好，工人的日很难过。

有一次，父亲的一位同事写信给他，倾诉了生活的艰难，他们每月只有一百元退休金，有时还不能时发，因此连基本的生活都无法保障。父亲拿着信叹了半天的气，给这位同事汇去了五百元。虽然这仅仅是杯车薪，但毕竟是一心意。

讲完童年的故事，我又重新读你上次的来信。你对于"忏悔"的论述，让我信服和叹服。