要员。在拍照时，他表现得很心，乐于帮忙移动家以及调整灯光。安德烈曾经开玩笑地说要雇他当助理。但是他到底拿着那幅画要什么？

画也很熟：一幅尚的画作——是画得相当的家习作，曾经为雷诺阿所拥有。安德烈记得很清楚它原本挂的地方，就是在主客厅装饰炉的上方。当时卡米拉持拍下一系列的特写镜，以捕捉动人心弦的笔法，她如是说，虽然她在该篇文章里一张特写也没有刊登。

基于摄影师的直觉与思熟虑，安德烈拍了几张站在门阶上的老克劳德，然后后者的便被一辆从房边绕来、停在他面前的厢型小货车所遮住。那是一辆传统、肮脏的蓝雷诺车，这车在法国的每个小镇都可以找到数百辆。车上有一块镇板显示它是属于“鲁克气”公司，安德烈经由镜看到司机下车，打开货车后门，搬一个很大的厚纸板盒以及一捆气泡塑料纸。克劳德加司机搬运的行列。

这两个人把画作细心地包装起来，将它放盒里，盒推回厢型货车，车的后门关上，两个人房。整个经过都记录在胶卷上面。

安德烈放低相机。这是怎么回事？不可能是盗窃案，不可能在光天化日之下，在老克劳德的面前，一个忠心耿耿服务二十年的老家面前。这幅画可不可能是被送去清洁？重新装框？果真如此，为什么得放在一个气工的货车运离房？奇怪，相当奇怪。

但就如安德烈所必须承认的，这本不关他的事。他坐上车，经过净、庄重、沉寂的法拉特岬，速度很慢地往回开，直到抵达可以带他尼斯的沿岸公路为止。

尽轻微地觉到一波相当没有据的反xdx一一玛莉萝可能从到尾未曾想过他；要不然，一步的熟识之后，最终将揭她是个被惯坏的顽童——安德烈发现自己充分享受了这一天的假期。不像坎城，一旦节庆结束、观光客逃离之后，便人一段无打采的半冬眠期；尼斯一年到都维持清醒的状态。餐厅仍然开放，市场继续营业，街繁忙“英国人步”上下动着喜海景的慢跑者，通又又吼，整个城镇呼着、汗着、活着。

安德烈漫步于“老尼斯”的巷中，在“圣法兰广场”歇脚，欣赏着最近才迁居的地中海居民，他们目前占据着鱼市场里的石板摊位。他坐在外，在莎利亚林荫上喝了瓶啤酒，再度使用他的长镜拍摄摊贩和他们的顾客，也就是该地令人敬重的家主妇，她们是采购生菜和蚕豆时讨价还价的个中手。吃了蔬菜、沙拉、酪组成的午餐之后，他在“奥雅”及“阿利亚”拍了四卷彩底片、为诺尔买了薰衣草油，以及——一想到她它的样就好笑——选了一项庇里斯山制造、有防保证的真贝帽给西。

在返回圣保罗的途中，天空开始下雨，是一阵从晚上不停地下到隔天早晨的雨，安德烈很喜天气有这样的变化。他一直觉得要离开法国的南很难；如果太又又大，那就更难了；在飘雨的灰穹苍下，离别之苦会比较轻微。

通往机场路两旁的棕榈树，而荫郁，仿佛在雨中互相偎依着，逐渐让路给机场大厦的玻璃、钢铁和混凝土。安德烈把车还给‘阿维斯”加商人（他们是不是和他一块从纽约飞过来的同机的疲惫吉普赛人？）以及几个零星游客的行列里，他们的脸颊和鼻都晒红了。