可以稳稳地站在地面吗？”我辩解说。

“加兹温的杰玛列丁在他的《之绘画》一书中写只有当一个人脑中牢牢记住整匹的形象时，他才能够从蹄开始，准确地画一幅的肖像。无疑地，如果画的候必须经过缜密的思索琢磨，或者甚至更荒谬的，要经过一再观看一匹真，依照这方法，画家非得从开始画到脖，再从脖到。我听说有些威尼斯画家通过反复尝试与犯错，小心翼翼地画一些路边随可见的驮图画，卖给裁或屠夫，并引以为乐。这绘画本谈不上表达世界的意义，更别说呈现真主创造的。然而，我信即使是这些平庸的画家也一定知，一幅真正的绘画并非取材于睛在某个刹那看见的事，而是据手的记忆和习惯自然产生的。画家永远得独自面对画纸。就因为这样，他必须永远依赖记忆。我们面前的这匹，正是取材于记忆，借助灵活老练的手动作来完成的。现在，我们别无他法，只能利用‘侍女法’寻找它上的秘密签名。仔细看看这里。”

他极为缓慢地移动图上方的放大镜，审视这匹迷人的，仿佛在一张古老、详细的地图上，搜寻宝藏的位置。

“没错。”我说，像一个急着找明答案讨好老师的学生“我们可以比较鞍毯的颜和刺绣，看看跟别的画有什么不同。”

“我的细密画师从不降低份去描那些细节。图画中的服饰、地毡和被毯的刺绣是学徒们画的。说不定是已故的雅先生画的。别它们了。”

“是耳朵吗？”我激动地说“也有耳朵…”

“不。耳朵从帖木儿时代就没变过；它们就好像芦苇的叶，大家都清楚得很。”

我本来打算说：“那么，鬃的编织和每一缕发的笔呢？”但还是闭上了嘴，因为我并不怎么喜这场师徒游戏。如果我是学徒，理当清楚自己的角。

“看看这里。”奥斯曼大师带着沉重但专注的语气说，好像一位医生向同僚指一个恶包“你看见了吗？”

他把放大镜移到了的，然后慢慢提，拉开它与纸面的距离。我低下，以便更清楚地观察被玻璃放大的位。

的鼻很奇特：它的鼻孔。

你看见了吗？”奥斯曼大师说。

为了确认所见无误，我想我应该移动到放大镜的正后方。正巧奥斯曼大师也这么了，就在离图画有段距离的大镜后方，我们突然间脸贴上脸。觉到大师的胡须和冰的脸颊，我不禁陡然间吓了一。

一阵沉默。我酸涩的睛下方，一拃外的图画里，似乎正生着一件奇妙的事，而我们则戒慎恐惧地亲目睹着。

“它的鼻上有什么？”半晌后我才开得了小声说。

“他鼻画得很古怪。”奥斯曼大师说，睛不离开书页。

会不会是他的手了？这是个失误吗？”