是就弹车尔尼，直弹到我的关节发麻。车尔尼使我模糊地想到后来我碰到的大的一无所有。我被固定在琴凳上，却发展了一什么样的速度啊！这就像一吞下一瓶补药，然后让人把你捆在床上。在我演奏了大约九十八支练习曲之后，我准备来一儿即兴之作。我常常敲大量和弦，把钢琴从这一砸到那一，然后沉闷地转调，弹起“罗的燃烧”或“本-胡尔战车赛”每一个人都喜后一个曲，因为它是可理解的嘈杂声。

在读维特斯坦的《逻辑哲学论》之前，我早就在樟木键上为它作曲。我当时通科学和哲学，通宗教史，通归纳逻辑和演绎逻辑，通占卜，通脑壳的形状和重量，通药典和冶金，通一切无用的分支学科，它们让你未老先衰，得消化不狼，得忧郁症。急于把这些博学的废吐来，这想法已在我肚里憋了整整一星期，就等着星期天的到来，好给它们谱曲。在“午夜火警”和“军队行曲”当中，我会获得我的灵，就是要破坏一切现存的和谐形式，创造我自己的不和谐音。

想象一下，天王星同火星，同星，同月亮，同木星，同金星，相互于良好位置。这是很难想象的，因为天王星在它位置不好的时候，也就是说在它“苦恼”的时候，却运行得最好。而我星期日早晨发的那音乐，一安乐的音乐，绝望的音乐，源于非逻辑地于良好位置的天王星，它牢牢地固定在七号房里。我那时候不知它，不知有天王星的存在，而我的无知倒是一幸运。但我现在能看到它，因为这是一侥幸，一假安乐，一破坏的火一般的创造。我的情绪越涨，家里人就越安静。甚至我的疯妹妹也变得镇静自若。邻居们常常站在窗外边听着，我不时会听到一阵喝彩，然后砰，嘘嘘！我像火箭一样，又重新开始——速度练习第9471／2号。

如果我碰巧看见一只蟑螂在墙上爬，我就有福了；这将丝毫也不变调地把我引导到我那架可悲地起着波纹的古钢琴弹的伊西之曲。有一个星期天，就像那样，我作了可能想象的最可的谐谑曲之一——致虱。这是“源泉”我们大家都在行硫疗；我将整个星期都倾注在但丁的英语版《地狱》篇上。星期日像雪一般到来，鸟类被突然到来的温疯了，在窗里飞飞，对音乐无动于衷。有一个德国亲戚刚从汉堡或不来梅来，一个未结婚的姑妈，样像一个女相公。仅仅靠近她，就足以使我发狂。她常常拍拍我的脑袋，说我会成为另一个莫扎特。我过去恨莫扎特，现在仍然恨他，所以为了向她报复，我就故意演奏得很糟糕，弹我所知的所有刺耳的音调。然后，如我所说的那样，来了一只小虱，一只真正的虱，它藏在我冬天穿的内衣里。我把它抓来，轻轻放在黑键末端，然后我用右手在它周围弹起了吉格舞曲；噪音也许在黑键末端把它震聋了，然后，它似乎对我心灵手巧的卖着迷。它这样神恍惚，一动不动，终于使我心烦起来。我决定用我的中指全力给它来个半音阶。我大大方方地捉住它，但是用力过猛，它粘在了我的指尖上。这使我得了圣维特斯舞蹈症。从那时候起，谐谑曲开始了。这是一首被遗忘的旋律的大杂烩，加上芦荟和豪猪的作料，有时候同时用三个键来弹奏，始终像一只华尔兹鼠，围绕着纯粹的概念转圈。后来，当我去听普罗科菲耶夫的作品时，我理解他正在遭遇着什么；我理解怀特海德、罗素、金斯爵士、丁顿、鲁尔夫-倭铿、弗罗贝尼乌斯、林克-吉莱斯；我懂得，如果从来不曾有过二项式定理，为什么人们也会发明它来；我懂得，为什么会有电和压缩空气，更不必说泉和火山泥外敷药了。我必须说，我十分清楚地懂得，人类血中有一只死虱；当有人给你一首响乐、一幅画、一包烈炸药时，你真的会得到一吐剂的反应。我也明白，为什么我没有成为我实际上是的音乐家。我脑里创作的所有曲，所有这些由于圣希尔德加德、圣布里吉特、十字架的圣约翰以及天知什么人而使我私下里听到的艺术作品，是为未来世纪而写的，一个有更少乐，却有更的直觉。

更的耳鼓的世纪。在这样的音乐能得到欣赏以前，必须经历一不同的痛苦，贝多芬找到了这个新的领域——当人们情爆发的时候，当人们在极端的寂静中神崩溃的时候，人们便意识到它的存在。这是一个由各新的振动组成的领域——对我们来说只是一团雾状的星云，因为我们还必须超越我们自己的痛苦概念。我们还必须容纳这个星云世界，容纳它的痛苦，它的运行方向。我被允许俯躺着倾听一难以置信的音乐，对我周围的悲伤无动于衷。我听到一个新世界在酝酿，江河的奔腾，火星在飞溅，宝石泉在涌。一切音乐仍然受老的天文学支，是温室产品，是厌世病的万灵药。音乐仍然是难以形容的罪恶的解毒药，但这还不是音乐。音乐是整个星球之火，