⑥JohnRuskin（1819-1900），英国艺术评论家、作家。

不过既然来了，他就要等下去；于是他坐椅里，把脚伸向燃烧着的木柴。

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⑤FraAngelico（1400-1455），意大利文艺复兴早期画家，佛罗萨画派。

①VernonLee（1856-1935），英国女散文作家、小说家。

③WalterPater（1839-1894），英国随笔作家、批评家。

她那样召他前来，然后又把他忘掉，真是好生奇怪。但阿切尔的好奇心却超过了窘迫。屋里的气氛是他从未经验过的，这差异非常之大，以致他的局促不安已为历险的意识所取代。他以前也曾过挂着红锦缎和“意大利派”绘画的客厅；使他受动的是，梅多拉-曼森租住的这个以蒲苇和罗杰斯小雕像为背景的寒怆住宅，通过巧用几件，转手之间竟改造成一个有“异国”风味的亲切场所，令人联想起古老的浪漫情调与场面。他想分析其中的窍门，找到它的线索——从桌椅布置的方式中，从边雅致的瓶只放了两支红玫瑰的事实中（而任何人一次购买都不少于一打），从隐约弥漫的香气中——不是人们撒到手帕上的那一，而更像从遥远的集市上飘来的，由土耳其咖啡、龙涎香和于玫瑰成的那香味。

他的心思又转到梅的客厅上。她的客厅将会是什么样呢？他知韦兰先生表现“十分慷慨”已经盯上了东39街一所新建住宅。据说，那个街区很僻静，房是用灰蒙蒙的黄绿石建的，这调是年轻一代的建筑师刚开始启用的，用以对抗像冷巧克力酱一般覆盖着纽约的清一的棕石，但房的却十分完备。阿切尔的心愿，他喜先去旅行，住宅的问题以后再考虑。然而，尽韦兰夫妇同意延长去欧洲度月的时间（也许还可到埃及呆一个冬天），但对于小夫妻回来后需要一所住宅的问题定不移。年轻人觉得自己的命运像加了封印似的已成定局：在他的余生中，每天晚上都要走过那个黄绿门阶两旁的铸铁护栏，穿过庞贝城式的回廊，带上光黄木护的门厅。除此之外，他的想像力就无从驰骋了。他知楼上的客厅有一个凸窗，可他想不梅会怎样理它。她兴兴地容忍韦兰家客厅里的紫缎与黄栽绒，以及里面的赝品镶木桌与时新的萨克森蓝镀金玻璃框。他找不任何理由推测她会要求自己的住宅有任何不同；惟一的安是她很可能让他自己的好布置他的书房——那里面当然要摆放“纯正的”东湖牌家，还有不带玻璃门的单新书橱。

纽兰-阿切尔以懂得意大利艺术而自豪。他童年时代受过拉斯金①的熏陶，读过各各样的新书：像约翰-阿丁顿-西蒙兹的作品，弗农-李②的《尤福里翁》，菲-吉-哈默顿③的随笔，以及瓦尔特-佩特④一本叫《文艺复兴》的绝妙新书。他谈论博里⑤的画如数家珍，说起拉安吉里克⑥更有儿不可一世。然而这几幅画却让他极为困惑，因为它们与他在意大利旅行时看惯（因此也能看懂）的那些画毫无相似之；也许，还因为发现自己境奇特的觉削弱了他的观察力——他置在这个陌生的空房里，显然又没有谁在恭候他。他为没有把奥兰斯卡伯爵夫人的要求告诉梅-韦兰而懊悔，并且有忐忑不安。他想，他的未婚妻有可能来这儿看望她的表，倘若她发现他坐在这儿，只在一位夫人炉边的昏暗中等待着，对这亲密的样她会怎样想呢？

②PhilipGilbertHamerton（1834-1894），英国艺术家、随笔作家。

丰满的女佣来了，她拉上窗帘，往火炉里一块木柴，并安地说：“维拉——维拉。”她离开之后，阿切尔站了起来，开始来回踱步。他还要再等下去吗？他的境变得相当可笑，也许他当时误解了奥兰斯卡夫人的意思——也许她本就没有邀请

缎）——便是其代表了。

④SandroBotticeli（1445-1510），意大利画家。