稚可笑，所以不值得详尽地加以描摹。

不仅施穆失望了，连奥斯卡也厌烦地皱起了眉。一些低级的脱衣场面，几位绅士穿上了女内衣，男气概的女士们抓起领带和背带，有几个双双钻到桌底下。值得一提的倒是那位“格格响”他用牙齿撕碎了一个罩，咀嚼着，也许已经吞下了一分。

这可怕的吵闹声，这毫无内容的“哟喔”、“呜哇”的叫声，八成使施穆失望了。他也可能害怕警察当局，再也站不住了。他向坐在棚梯下面的我们探过脑袋来，先了一下克勒普，随后我，细声说：“音乐！你们听着，奏乐！奏乐，结束这场胡闹！”

事实表明，容易满足的克勒普开心得很。他笑得前俯后仰，没法长笛了。把克勒普当师傅看待的朔勒，是他的跟虫，这时也跟着他一起哈哈大笑。这样一来，只剩下奥斯卡一个人了，而施穆是可以信赖我的。我从凳底下拽铁鼓，镇定地上一支烟，开始击鼓。

我毫无计划便击起鼓来，只想让人家明白我的鼓声的义。我把通常的夜总会音乐的曲目全都丢在脑后。奥斯卡也不演奏爵士乐。我不喜人家把我看成一个发狂的打击乐手。虽说我是个老练的鼓手，然而我不是纯血统的爵士乐师。我喜爵士音乐一如我喜维也纳华尔兹。这两音乐我都会演奏，可我不想演奏。施穆请我击鼓时，我不演奏我会的，而是演奏源自心里的。奥斯卡成功地让一个曾经永远是三岁的奥斯卡住鼓。我回沿着老路敲去，让三岁孩视角中的世界清晰地显现来，首先控制住这个没有能力真正的宗教仪式中去的战后社界。说得明白些，我带领他们走到波萨夫斯基路，走考尔阿姨的幼儿园，我已经让他们垂下下，手拉着手，脚尖朝里，等待着我，他们的捕鼠人。我于是离开棚梯，站到女士们先生们的排首。作为试验，我先给他们来了一段《烘烘烘，烘糕》，他们像孩似的兴采烈，而我的成绩也已记录在案。我随即引起他们的大的恐惧，敲响了《黑厨娘，你在吗？》。我从前有时害怕黑厨娘，现在我越来越怕她。我让她场，影大，黑如煤炭，可憎可怕，在洋葱地窖里暴如雷，我于是达到了老板施穆用洋葱达到的效果：女士们先生们，像孩似的哭了圆的泪，害怕至极，颤抖着求我怜悯。我于是又敲鼓，借以安他们，帮他们穿上内衣、外衣，丝绸的、天鹅绒的：《绿绿绿，我的衣裳全都绿》，《红红红，我的衣裳全都红》，《蓝蓝蓝…》，《黄黄黄…》。我敲了各颜和中间调，直到我面前的社人士又文雅地穿整齐，随后让幼儿园搬迁，领他们穿过洋葱地窖，仿佛这里是耶施肯山谷路，仿佛正在登上埃尔布斯山，绕着古滕贝格纪念碑走去，仿佛这里盛开着真正的，他们，女士们先生们，像孩一样兴地去采摘。我允许他们，所有在场的人，包括老板施穆，为在玩耍中度过的幼儿园的下午留下一件纪念品。当我们快到黑暗的鬼峡谷，打算去采山榉果实时，我在鼓上说：孩们，你们现在可以去小便了。于是，他们满足了孩的小小需要，了，所有的人，女士们和先生们，老板施穆，我的朋友克勒普和朔勒，甚至坐在远的盥洗间的女工，全都了，嘘嘘嘘地了，了，一边蹲下来，听着。好一支儿童弦乐队！他们演奏时，奥斯卡只是虎虎地敲敲边鼓。他们的乐声一止，我一阵急擂，过渡到无拘无束的快活气氛中去，奏一段淘气的曲：

玻璃，玻璃，小酒杯，

没啤酒，有白糖，

霍勒太太打开窗，

弹钢琴，叮咚当…