①哥比娜，意大利假面喜剧中活泼兴的农村姑娘或女仆。

②拉斯科尼科夫，这个绰号由拉斯科尼克一词变来，原指俄罗斯东正教一个分裂教派。

这幅画后来多次展，题名为：《四九年圣母》。它又被当成广告画，也证明有效果，之后，落到我的好市民玛丽亚的睛里，导致了家争吵。然而，一个莱茵工业家仍大价钱把它买下，今天还挂在一幢办公大楼的会议厅里，影响着董事们的决策。

人们利用我的驼背和形的那天才的胡闹事，也使我得到消遣。此外，乌拉和我总有人请去当双模特儿，每人每小时挣两克五十芬尼。乌拉也觉得当模特儿好。自从她时带钱回家以来，掌大、打人狠的画师兰克斯待她也好多了。只有当他的天才的象作品要求他发怒时，他才动手打她。兰克斯从未利用她当纯视觉的模特儿，所以，对这位画师来说，她在某意义上是个缪斯，因为唯有他扇她的那些耳光才赋予他的画师的手真正的创造潜力。

乌拉哭泣，生脆弱，从本质上说，有一天使的毅，但也会刺激我暴力行为来。不过，我始终控制着自己，当我的望觉到受了鞭答时，便请她去甜店，装一副绅士派——这是同艺术家打时养成的——领着她，把她当成我的矮小边一棵大的植，在闹的国王林xx上目瞪呆的行人中间散步，给她买淡紫长袜，玫瑰手。

她同画家拉斯科尼科夫的关系就不同了。他无需接近乌拉，就能经常同她行最密切的往。他让她在转盘上敞开两，摆好姿势，却又不画，而是坐到离她几步远的一张小凳上，中念念有词：罪过，赎罪，却死盯着那个方向，直到缪斯的下了，开放了，而拉斯科尼科夫也通过看和念达到了解脱，从凳上一跃而起，给画板上的《四九年圣母》添加了了不起的几笔。

拉斯科尼科夫有时也死盯着我，尽原因不同。他认为我上缺些什么。他谈到我的两手之间有个真空，便接二连三地把各东西在我的手指间。凭着他的超现实主义的幻想，他能够想许许多多东西来。他用手枪武装奥斯卡，让扮演耶稣的我瞄准圣母。他让我递给她一个沙漏，一面镜，镜里的圣母变成丑八怪，因为那是一面凸镜。剪刀、鱼骨、电话听筒、骷髅、小飞机、坦克车、远洋，我的两只手都拿过，可是，拉斯科尼科夫很快就发觉，真空仍旧没有填满。

奥斯卡害怕那一天，到那时，画家会拿来那件唯一注定由我拿着的东西。他终于把鼓拿来了。我喊：“不！”

拉斯科尼科夫说：“拿着鼓，奥斯卡，我已经认清你了！”

我在发抖：“再也不啦！这是过去的事啦！”

他，沉地：“什么事情都不会过去，一切都会重来。罪过，赎罪，又一次罪过！”

我，用尽最后的力气：“奥斯卡已经忏悔过了，免去这鼓吧！我什么都愿意拿，只是不要这铁！”