鲁恩的工作室明亮、多尘，几乎是空的，见不到一件成品。可是，到放着计划好的作品的模型骨架。它们的构思是如此完，因此，铁丝、铁、弯好的铅，虽未上黏土也已经预示了未来成型后的和谐。

我每天给这位雕塑家当五小时模特儿，每小时得两克。他用粉笔在转盘上标一个，指作为支撑的我的右应该在哪里扎。由支撑的里踝骨向上画一直线恰好到达两锁骨之间的颈窝。左是游动。不过，这个名称是骗人的。虽说我让它略微弯曲，懒洋洋地伸向一侧，却不准移动它，或者让它游动。这条游动也得扎在转盘上的粉笔圈里。我给雕塑家鲁恩当模特儿的数周内，他却未能替我的胳膊找到相应的、同一样不可移动的姿势。他让我作了尝试：左臂下垂，右臂在上构成角度；两臂叉在前；两臂叉在驼背下面；双手叉腰。可能的姿势有上千。鲁恩先在我上试验，随后再拿铁骨架和可弯曲的铅四肢试验。

在辛勤地寻找了一个月的姿势以后，他终于决定，或者把叉双手托着后脑勺的我变成黏土，或者把我塑成无臂躯釉土像。但这时，由于骨架和改骨架，他已经疲力尽，故而他虽说从黏土箱里抓起了一把黏土，摆好甩的架势，却又啪的一声把散发霉味的、未成形的黏土扔回到箱里去，蹲到骨架前，凝视着我和我的骨架，手指颤抖不已：这个骨架实在太完了！

他无可奈何地叹着气，佯称痛，却没有对奥斯卡发火，便放弃了它，把驼背骨架连同支撑和游动，抬起的铅胳臂，叉在铁后颈上的铁丝手指，放到堆着以前完成的所有别的骨架的角落里。我的空空的驼背骨架当中，有若块木板，叫蝴蝶，本来是要承受粘土的，这时，全都轻轻地晃动着。它们不是在嘲讽，倒不如说是意识到了自己是毫无用的。

接着，我们喝茶，闲聊了整整一个小时。这也算作当模特儿的时间，雕塑家照样付给我钱。他谈到了过去，那时候他还像年轻的米开朗琪罗一样默默无闻，曾把以半公担计的黏土甩到骨架上，完成了许多塑像，大分在战时被毁了。我向他讲述了奥斯卡当石匠和刻字匠时的活动。我们扯了一儿业务，他便带我到他的学生那里去，让他们也相中我当雕塑模特儿，照奥斯卡制作骨架。

鲁恩教授有十名学生，如果长发是别的标记的话，那么，其中六人可以标明为姑娘。六个中间四个长得丑却有才华，两个是漂亮、饶的真正的姑娘。我当模特儿从不害羞。不错，奥斯卡甚至欣赏那两个漂亮而又饶的雕塑姑娘的惊讶表情。她们第一次打量站在转盘上的我时，轻易地被激怒了，并且断定，奥斯卡虽说是个驼背，材矮小，却也有个生官，必要时，它还能同任何所谓正常的男的象征比一下低。

跟鲁恩师傅的学生相，其情况与跟师傅本人相稍有不同。过了两天，他们已经好了骨架。真是天才，他们追求天才的快速，朝匆匆忙忙、不作规程固定的铅之间甩黏土。但他们显然在我的驼背骨架里少挂了木蝴蝶，冒气的黏土几乎挂不住，使奥斯卡全布满裂纹。十个新制成的奥斯卡全都歪歪斜斜，脑袋搭拉到两脚间，铅上的黏土啪地掉下来，驼背到了膝窝里。这时，我才懂得去敬重鲁恩师傅了。他是一个杰的骨架构筑者，他的骨架是如此完，所以本没有必要再甩上便宜的粘土了。