始隆起的脯、大骨盆和丰满的，而支撑这的则是两条太细的，虽然细到两间有一隙，但劲还是大的。

也许当年的玛丽亚稍微有膝盖内翻的病。此外，她的已经发育成熟、比例定型了，相形之下，她那双始终是红红的小手在我的里却还像小孩的手似的，手指则像是香。直到今天，她也不能完全否认自己的手像小孩的。可是，她的脚——先穿着笨重的徒步旅行鞋，稍后穿起了我可怜的妈妈的跟鞋，制作致但式样已旧，而且不合玛丽亚的脚。尽她穿着别人穿过而尺寸又不合的鞋，她的脚还是渐渐地失去了孩的红肤和稽可笑的模样，并且适应了西德品的甚至是意大利品的时髦鞋的款式。

玛丽亚话不多，但却喜唱歌，既在洗餐时唱，也在她把白糖分别装到盛一磅和半磅的蓝纸袋里时唱。在店铺关上后，在策拉特结账时，甚至在星期天，一俟她得到半个钟的休息，玛丽亚便起琴来。这把琴是她哥哥弗里茨被征人伍、派到大博施波尔去时留赠给她的。

玛丽亚的琴曲几乎什么都有。譬如漫游歌曲，那是她在德国少女同盟的晚会上学来的，又如轻歌剧里的曲调和行歌曲，有的是她从收音机里听来的，有的是她哥哥弗里茨在一九四○年的复活节差到但泽的那几天内，在家里哼唱时被她听会的。奥斯卡还记得，玛丽亚曾用尖拍打琴，奏《雨》一曲，还奏过《狂风教过我一支歌》，但并没有模仿察拉-莱安德尔①的唱法。可是在店里上班的时候，玛丽亚从不掏她的霍纳牌琴来。甚至在没有顾客登门的情况下，她也不卖她的音乐，而是坐在那里，用稚气的圆字写价格牌和商品单——

①察拉-莱安德尔，瑞典女电影明星。

还有一同样不可忽略，真正主我家店铺的是玛丽亚。我可怜的妈妈死后，由于竞争不过人家，一分顾客不再登门。如今，玛丽亚又把他们争取回来，使他们成为固定的主顾。尽如此，她对策拉特则是毕恭毕敬，甚至到了低声下气的地步，但又从来不让一向自以为了不起的策拉特到尴尬。

每当蔬菜商格雷夫和格欣-舍夫勒挖苦他的时候，他总是振振有词地说：“这个女孩毕竟是我雇来的，是我教会她生意的。”这个人的思路就是这么简单，他只有在自己心的行当时，也就是在烹调的时候，才变得机巧，有辨别能力，因而值得人家赞许。因为奥斯卡不得不替他说句公话，他的卡尔排骨加酸菜、芥未调味猪腰、维也纳煎排以及他最拿手的油鲤鱼加白萝卜，确实是香味俱全。他在店铺里对玛丽亚的指实在有限，因为第一，这个姑娘天生就有小本生意的本领，再则，策拉特对柜台上易的手腕几乎一窍不通，他只适合于在大市场上搞采购，可是，在煨、炖、蒸、煎、炸等烹调方面，他倒是能教给玛丽亚几手。玛丽亚虽说在席德利茨一个职员家里当过两年女佣人，可是，当她刚到我家时，连都烧不开。

过不多久，策拉特的生活日程同我可怜的妈妈在世时也就差不多少了：厨房是他的天下，星期日烘烤的质量一次比一次，他可以心满意足地一连数小时地洗餐，顺便到大市场的公司和经济局去采买和订货（这在战时一年比一年更困难）以及结账，耍一些狡诈手腕同税务局通信，每两个星期布置一回橱窗，证明他在这方面颇有想像力，格调不低，一也不笨手笨脚。他还认真负责地理他那些琐细的党务，总而言之，他显得非常忙碌，因为有玛丽亚守柜台。您可能会发问：这么多笔墨来待，这样不厌其烦地一一描述一个年轻姑娘的骨盆、眉、耳垂、手脚，究竟用意何在？我完全同意您的意见，我同您一样反对这样去描写一个人。可是，奥斯卡信他已经成功地歪曲了玛丽亚的形象，如果不是一劳永逸地加以歪曲的话。因此，我要再添上一句话，但愿能以此说明原委：如果撇开所有不知姓名的护士不谈，玛丽亚是奥斯卡的一个情人。