钢琴也并不逊；厄尔琳小拉大提琴；尽特恩的心脏、脾脏和肾脏都已厌烦，而且开始对这沉思默想的方式到满不在乎，但他还是同烦躁不安的狗一，耐住往下听。在这之后，特恩的狗和特恩的三个的官还得听同一三重奏的第三乐章。后来，地方法院顾问吕克里希对于自己和厄尔琳小的大提琴并不到十分满意：“哎，怎么搞的！第三乐章，请再来一次。然后，我们的佩特森先生，顺便提一下，他是本地卡尔斯文科中学的数学教员，他会给您演奏《克鲁采尔奏鸣曲》①；至于我嘛，在我们津津有味地喝一小杯泽尔酒之前，我想用一首赫的小提琴奏鸣曲来结束这个晚会。的的确确，这是一小段为行家们演奏的乐曲！”——

①贝多芬《第九小提琴奏鸣曲》的别名。

开始演奏每一首乐曲。特恩带着不懂音乐的上，沉迷在古典音乐的节拍中。每一首乐曲都充斥着比喻。他和厄尔琳小双膝之间的大提琴就是如此。每一首乐曲都在揭示德上的堕落。这是在拉着拽着，在给无声影片音乐。这是伟大的大师。这是不朽的遗产。这是主导旋律和凶杀旋律。这是上帝的虔诚的游诗人。对贝多芬到疑惑。听任和声学摆布。多好，没人唱歌，因为他唱过，他声音清脆，他大发雷霆。他当初唱的是《尊贵的女主人》。脑袋瓜儿里老是有这声音。上帝保佑，打消荒诞的念吧。这是心慈手的上帝的羔羊。这是割炬，是音区童声。因为每一个胖上都隐藏着某苗条的因素，这苗条的因素要蹦来，它唱歌的声音要超过圆锯和带锯。那些犹太人不唱歌，他唱。泪珠从信秤上落下来，真是意义重大。只有那些确实对音乐一窍不通的人，在听到严肃的德国古典音乐时才能够潸然泪下。希特勒在他母亲去世时落了泪，那是在一九一八年，在德国崩溃时。当参议教师佩特森弹奏那位天才的钢琴奏鸣曲时，同黑狗一来这里行审判的特恩了泪。当地方法院顾问吕克里希把赫的小提琴奏鸣曲从吉祥永驻的乐中一个音符、一个音符地拉来时，他再也无法堵住那逐渐上涨的洪了。

谁会为男人的泪到羞愧？当圣西利亚悄悄走过音乐厅时，谁还会心怀仇恨？因为厄尔琳小善解人意地试图接近特恩，让女人的目光盯着他不放，把她那既保护得很好但又并不腻的手指放到他的手上，从低声耳语中了解特恩的心思，谁又能不激她？“亲的朋友，请您把心里话都说来吧！大的痛苦会使您激动。让我们一起分担好吗？啊，您心里是怎么想的呢？当您同这条狗一起走屋时，我到，仿佛充满痛苦、风雨打和万分悲惨的世界正在向我扑来一般。可是现在，当我看到一个人，您明白吧，看到一个人向我们走来时——虽然陌生，但不知怎么的到亲近——我们想用我们朴素的办法来帮助他，现在我又有了信心，我要勇敢。我要让您振作起来，因为您也应当振作起来，我的朋友。是什么东西使您受动？是往事吗？难是您脑海里浮现的那些令人不快的日？是一个早已去世的心上人占据了您的心灵？”

这时，特恩断断续续地讲起来。他把积木块摞在一起。可是，这样建筑起来的楼房并非在第四层设有特别法的但泽-诺伊加尔滕州级法院，而是他一块砖、一块砖地砌起来的哥特式教堂，是厚重低矮的圣母教堂。而在那个从声学角度看来十分巧的厅堂式教堂内——奠基仪式于一三四三年三月二十八日举行——在主风琴和回声风琴伴奏下，一个胖乎乎的男孩在唱一首声音细长的信经乐曲。“不错，我曾经喜过他。可是，他们把他从我边夺走了。还在当孩时，我就用自己的拳保护他，因为我们特恩一家，我所有的祖先，西蒙-特尔纳和格雷戈尔-特尔纳，我们总是保护弱者。可是别的人更大，我只有束手无策地看着暴行摧毁这声音。埃迪，我的埃迪呀！从那以后，在我心中也留下了很多无法愈合的创伤。剩下的是不协调的声音，贝壳放逐法①，我自己再也无法整理的碎片。”——

①古希腊时，由每个公民将他认为对国家有危害的人的名字记在贝壳上行投票，逾半数者则被放逐国外五年或十年。