构的戏剧集选自不同的相互叉的德文版本，版权归属难以协调，希望她能够考虑中国的国情，同意我的选目方案。11月18日，我收到了奥斯瓦德女士的来信：“您可以照您提的剧本选目安排授权，其中也包括施德版社的一个剧本。耶利内克女士给我回信，她认为这样选编是合适的。”我到如释重负，并在当天就办完了所有合同，发给德方审阅。我也是这时才知，《云团·家乡》这个剧本的版权归属版格拉斯作品的施德版社，好在该社也是由我独家代理，一个电话就立刻落实了。这一“意外事故”是导致耶利内克中文版权安排一直到11月19日才“尘埃落定”的重要原因。

安排六个传统剧本的翻译，可以说是非常顺利，几位译者都是已经事先约定好了的。丁娜、李鸥、杨丽、徐静华这四位译者是北京大学德语专业77级的同班同学，都已经在德国和奥地利生活多年，前三位还获得了德语文学博士。杨丽女士发表在《欧览月刊》上的《破译天书随笔》一文中写：

“我们特地利用节期间在慕尼黑相聚，讨论对作品的理解，味耶利内克语言的双关意义，赞叹某些词语表达的和贴切，像回到了二十多年前的大学时代，沉浸在纯学术讨论的喜悦中，这是一难忘的快乐，一神上的超脱，似乎实现了大学时代的梦想，一成熟的梦想。在这个大年初一的傍晚，我们讨论得是那幺激烈，那幺投，顾不上品尝其他朋友们心烹调的节大餐，只是专注在对耶利内克作品的分析中…在翻译过程中查阅了大量史料和西方文学理论文献和哲学文献。由于耶利内克的作品中用很大篇幅描写人的内心活动，思维跃大，有时似乎特意迷惑读者，以达到让人思的目的，为了确保翻译和理解的准确，我了很多时间和有关人员对其语言和历史背景行实…翻译工作结束了，我觉得经受了一场情上，理智上，语言上和幻想上的洗礼。我学到了很多很多，重温了很多很多，理解了很多很多。这对我不仅仅是一次翻译，而且是一次戏剧理论的复习，一次西方哲学史的重温，一次年轻时代好幻想的实现。”

李鸥和杨丽应邀翻译《城堡剧院》，这是最难译的一个剧本，很多话是用维也纳方言和格拉兹方言写成的，因此在翻译上非常艰难。这对同行伉俪已经在维也纳生活了20多年，他们利用这一得天独厚的优势，请教了许多奥地利的朋友和搞戏剧的专家，他们还专门去维也纳的“城堡剧院”观看了《城堡剧院》的演。在翻译风格上，选择了普通话作为基础，据每个人的说话方式，采用了一些比较雅或比较低俗的表达方式。丁娜和徐静华分别生活在德国的慕尼黑和柏林，她们除了相互切磋、请教德国友人之外，还想到直接求教作者本人的办法。丁娜女士在2005年3月29日用德文给我写了一封信，她写：“因为作者在语言上非常独特，所以我们在翻译中请教的一些德国人这一次对我们帮助甚少。他们要幺说，自己不够聪明，无法看懂这样的文字，要幺我们得到的是完全不同的解释，往往还是前后矛盾的。”她请我将她和徐静华女士在翻译中的问题转发给耶利内克本人，她还在信的前面注上“SOS！”我将她的信通过罗沃尔特版社的克隆普霍茨女士（KristinaKrombholz）和布劳恩女士（UrsulaBraun）转给了耶利内克女士。4月8日，丁娜收到了耶利内克本人回复的电邮：

“尊敬的译者先生，我收到了您的SOS和那些问题。我到非常遗憾，真的！我可不愿意在您的位置。请您稍微有耐。我刚刚回到维也纳，（我已经去很久了），需要一些时间理最急的事情。但是我将尽力而为。问题在于，我经常写的不是‘标准的’（kein“normales”Deutsch）德语，而是一艺术语言（Kunstsprache）。您一定要在中文里找到一些相对应的东西，（可惜我对中文几乎毫无所知，不知到底有没有这可能），您可以非常自由地、有创意地理我的文本，或者更确切地说，您必须意译（nachdichten）。再见并致以衷心的问候。您的埃尔弗里德·耶利内克。非常谢您为此费心！”

但是，就在四天之后，罗沃尔特版社的布劳恩女士给我来信说：我们已经把译者的问题转给了耶利内克女士“作者现在给予了答复，她很遗憾，现在无法回答这些问题，因为在她的文本中有许多地方是无法合理（rational）解释的。因此，为了把她的书很好地翻译成中文，译者和版社现在只能尽自己最大的努力来完成这项工作。”丁娜和徐静华当然到很失望，但是没过几天，丁娜接到卡特琳·劳施博士（DrKatrinRausch）的电邮，她是耶利内克的朋友，住在维也纳，从事德英-英德翻译，懂汉语，曾经被德国学术基金会（DAAD）派遣到上海同济大学任教，现在受耶利内克之托，向译者解答翻译中的问题。在她的协助下，两位译者顺利地解决了最后几个疑难。中国科技大学外语系徐筱副教授和南京大学德语硕士毕业生陈兆女士，也把翻译耶利内克的作品视为一次“神圣的工作”为了好准备，迎接“很大的挑战”她们认真阅读了许多老一辈翻译家的剧本译作“想多找找剧本翻译的觉”她们俩虽然在国内，但是周围都有一些德国专家学者，他们自然成了解答疑问的老师。稿之后，徐筱女士给我来信：

“这是从事翻译以来最艰难的一次，在‘信、达、雅’的钢丝上如何保持最佳的平衡？怎样才能兼顾作者的风格和读者的阅读习惯？译文风格的选择和把握是最难的，尤其是这样的作品，不敢为求‘达’而少‘信’，到前所未有的束缚和压力。虽然也知这是个人好的问题，怎幺都不可能是完的，众难调…但是依然想得更好…文学翻译实在很难！耶利内克的作品就更难！这个剧本中涉及许多史实，却又不把引文明确标，真的担心不加注解，读者无法读懂，但加注解也许同样会引起争议…已经两个月没有好好享受光了…这两个月过的真是非人的生活:非人的辛苦非人的痛苦非人的充实…还有，非人的快乐非人的满足非人的…都是因为耶利内克，因为《克拉拉·S》。天来了，我也渴望着走克拉拉的寒冬，带着满足和慨…”