年纽约《The Etude》杂志对拉赫玛尼诺夫的防谈录中他的一段话。的确是这样，在拉赫玛尼诺夫的声乐作品中，旋律总是完准确的廓他所要表达的形象、情绪、意志、内涵，他的旋律广阔，有动，锐的特质使他的旋律妙且有俄罗斯音乐特有的浪漫彩。当然他的声乐作品并没有忽视钢琴分，他的很多作品甚至被认为是人声与钢琴的二重奏，备了很多室内乐的特征，嗓音与钢琴相对独立却又不可分割，钢琴伴奏如画一般描写了整个歌曲的意境，在与旋律的依存冲突中，完的传达着诗一般的韵律。

《阿里翁》正是这样一作品。这首诗普希金写于1827年7月16日，即五个十二月党人领袖被死一周年的时候。1825年12月14日，在俄国的两大首都圣彼德堡和莫斯科以及南方的一些青年发生了一起声势浩大的以近卫军为主的起义，起义的斗争目标是推翻沙皇制度，建立资产阶级政权制和国家制度。在普希金自1820年被放南方的四年里，他接近过“第一个十二月党人”诗人弗?拉耶夫斯基，会晤过十二月党人领袖彼斯捷尔。由于他的诗歌充满了革命的激情，在十二月党人里广为留传，成了十二月党人革命的号角。

《阿里翁》的描写，正是普希金用隐喻的手法表达了他和十二月党人之间的关系。“我们许多人同乘一叶扁舟…我们练的舵手掌着舵，默默的驾驭着重载的小船。”这几句正是在暗指十二月党人为了革命的理想而“掌舵远航”，他们中间有人拉帆，有人划船，有人掌舵，诗人用这形象的暗语表现十二月党人齐心协力，克服险阻的革命神。“而我满怀着乐观和信心，给手们唱歌”，普希金正是那革命号角的响着。然而“一阵狂风掀起了狼，舵手和手们都不幸遇难！”不难看，这一句正是暗指五个十二月党人被死的悲惨事实，但“只有我这神秘的歌手被狂暴的风狼抛上了海岸，我仍然唱从前的颂歌…把我那浸的衣服晒。”普希金并没有被残酷的压迫吓倒，相反在历史的波澜中，他变的更加，这里表达了诗人顽的革命思想和对十二月党人的切同情。

十九世纪的俄国仍然是一个封建的农制国家，十二月党人的革命失败，使得俄国当时的社会环境更加的黑暗，普希金就生活在这样一个时代。一首《致恰达耶夫》使普希金被放南方，然而他依然持革命的思想，持以诗剧来抨击社会制度的落后，抨击沙皇统治的黑暗。普希金的浪漫主义彩与当时俄国社会反对专制制度、渴望自由的思想相一致，因此他的诗剧有的革命是当时的沙皇统治无法接受的。普希金的伟大，在于他不仅仅是一个备浪漫情怀的诗人，我们能从他的情诗里受到诗人情致的细腻，同时在于他能够在社会的变革中以文化的力量激励革命的动力，并且成为当时“革命的号角”不仅如此，在《奥涅金》和《黑桃皇后》中，我们也能看到诗人广泛的涉足当时俄国人的社会生活，细腻的挖掘上社会和小人的生活画面，以及各个地方的风土人清，自然景，民间童话等，内容丰富，有广泛的思想内涵。《铜骑士》中，我们又能看到诗人对历史人彼得大帝的评价，以一位俄国的历史英雄来歌颂改革的神。我想，一个诗人在其艺术的领域里，已经是非凡的了。

酒神之歌

乐的声音为何静息了？

响起来吧！酒神之歌的合唱！

万岁！曾经过我们的

妙龄的少妇和多情的女郎！

把你的酒杯斟的更满吧！

往叮当作响的杯底

把祝愿的指环