年来人肺腑或脍炙人一时的影片，都与女外遇有关。

从《麦迪逊之桥》到《英情人》，电影里面人有情，都是两个女人的外遇，和两个男“第三者”角的痴心。《麦迪逊之桥》女人伤无聊生活的泪，也激中年男人寻找第二的心动；《英情人》那位楚楚可怜的男第三者角，更使不少的女朋友如痴如狂。

从德来审视任何情故事都是很煞风景的，我们先把“不”的观放在一边，来看看《麦迪逊之桥》和《英情人》中的女外遇，为什么可以让人如此激动？

情片或情小说的支持者，据说有百分之十都是女（这从每一次有关“两”的演讲中，女与男的到场人数总在八十比二十，可以估算得来）。描写“一个女人的外遇和一个男人的痴心”的电影大受迎。无疑地，其中或多或少有一“女追求情解放”的意味。女人不想再当哭片中泪不绝的苦命女，如禁她们要为情泪的话，她们宁愿为一个不会完成但很丽的情泪，她们多么渴望在单调的日常生活中，小小的、烈的为自我的望挣扎一下。如果现实中不可能，在电影里放肆一下也好。

我想我可以觉到，电影的“新唯主义”在萌芽的声音。当女人逐渐了解的现实面的时候，她们也渴望偶尔走现实轨，被“不可能的情”发光发一番，或反叛“约定俗成”的规划一下。

如果这两电影外遇者改成男人，而第三者是个痴心女人，我想它们一定不会这么受迎，这“俗”可能只会受到现代女的咒骂。

女外遇得到支持力日益上扬，也意味着女对“从一而终的幸福”开始质疑。

女意识虽然慢慢往上爬，但大多数企盼被的女人，在情中活得很辛苦也仍是事实。情小说的作者和情片的投资者看得很清楚，越能让女抒发情压力的就会越卖钱。过去受迎的文艺片及小说，女主角的形象总是脆弱、、纤腰盈盈一握，等待势的白王的拯救；现在受迎的女典型——《麦迪逊之桥》梅莉尔斯特里普所饰演的角朴实、忍；《英情人》的克莉斯汀史考特汤玛期则是聪、优雅的冒险家，显然角“实在”多了，人格也化多了。

不过，变中也有不变，受迎的情公式并未有太大变迁。多年前有一位国评论家一针见血地说，任何一个情的故事，只要描写“一个男人为追求真饱经折磨”就会大大动女人，一也没错。

从古至今，女人到底希望男人痴心，不自己专不专一，这是女人心。女人要的男人，其实跟男人要的女人一样。

阿廷，请为我愤怒

政坛上无所事的男人不会受到质疑，

而一个有所作为的女人，

所受到的只是挖疮疤式的诋毁。

还没看《艾薇塔》之前，我并不明白，阿廷人为什么要生那么大的气——真的是因为玛丹的形象坏到个足以演他们的“国母”吗？看完这电影之后，我忽然懂得，阿廷人是应该生气的，不是因为玛丹娜的缘故。