语言便更见活泼生动。这就是这原型化语言的优势，它可使活生生的场面跃然而。《爸爸爸》是风土化语言使用于小说的比较典型，也比较成熟的一作品。但我们大约已经看到了它的局限，就是说风土化的语言需要一个大前提，一个经验的准备，要对它的环境有相当的了解，才能够很好的领悟它。如对它一无所知，你就一看不懂，完全错过了它。

还有一化语言，就是非常的时代化，有烈时代的语言。恐怕王朔是首当其冲了，就让我们看看王朔的语言是怎么回事情。

我这儿举的例是他的《橡人》。我看他文字的时代表现大有这么几方式，一是把书面语，语文化的语言运用到另一日常的环境中，比如男孩女孩在一起，男孩表现的比较鲁，女孩就说：“我没想到你变成这样，生活啊！人啊！…你真是迫不及待，贫困的生活真是能把一个看上去温文尔雅的人变得禽兽不如——”就这么把书面化语文化的语言语化地说来，本来很严肃的语言就变得油了。再比如，女朋友找了个有钱的籍华人老，他调侃她，她说：“人老重情，霜叶红于二月。”“霜叶红于二月”是句唐代名句，用在此确实很有效果。还有方式是不规则使用汉语，比如，他们合伙生意，有人有顾虑，另一个人安他说：“你想的也太惊险故事了。”“惊险故事”是个名词，却把它作为形容饲用了，而“惊险故事”又是现代生活的产，你不会想象它是来自过去20年前的说法。所以这也包括了第三方式，就是将现代生活中的政治化用语用于语，比如“老实！竿他坏，整个一个阶级敌人…”比如，某人穿件新衣服，别人讽刺说“瓜似的，分外妖娆是么？”大家知“分外妖娆”来自于泽东的著名诗词。去买机票，需要走后门，就问在民航有没有关系，赶快去发展，说是“火线瓷”这是从“火线党”上用的。此外，王朔还用了大量的切似的语言。

什么“联合国吡嗷的”什么“北京小刮”大约只有王朔一伙常在一起玩的才懂那意思。就这样，工朔创造了一现代市井语言，并且渐成风。这语言也是需要经验的前提的，它和当时当地的情景关系密，一旦脱离了环境，便失去了它的丰富义。

我们现在已经看到了这两化语言的情形，一个是风土化的语言，一个是时代的语言，这两语言都需有一个大前提，就是我们要有足够的背景材料，否则便无从了解。这是现成的语言，就像电脑，必须储存某程序，阅读时才会有反应。那么小说的语言应该是什么样的语言呢？我称它为象化语言，我想用阿城的小说《棋王》作例，来说明这语言的状态。在这中篇小说里，完全没有风土化的语言，也完全没有时代的语言，换句话说，完全没有使用彩的语言。它所用的是语言中最基本的成分，以动词为多。张炜说过一句话，我以为非常对，他说，动词是语言的骨。照这个说法，《棋王》就是用骨搭起来的，也就是用最基本的材料支撑起来的。

它极少用比喻，我只看到用了一两“铁”“像铁一样”“刀似的”形容词则是用最基本的形容词，比方说“小”、“大”、“”、“细”成语基本不用，用了一个“大名鼎鼎”是以调侃的吻：“他简直是大名鼎鼎”仅用了一次。总之，它的语言都是平白朴实的语言，是最为简单最无义因而便是最象的语言。现在我们就来仔细地看一看它的语言。

《棋王》开就这么一句：“车站是得不能再，成千上万的人都在说话。”说“”的程度是说“不能再”“”的状态呢，是“成千上万的人都在说话”并没有“成一锅粥”“吵得震耳聋”这类的比喻和形容。“我”一上车就碰到个王一生，要拉他下棋。成这样的情况下“我”下了一会自然不想下了，说：“我不下了，这是什么时候！”王一生听了这话，似乎醒悟了什么“”下去，不再说话。“他用了”“字，这本是个形容词，但他是作了动词用，”下去“，能觉这人是塌下去了，沮丧下去了。