是凄伤至极的顽烈颜，恰适合宝玉来穿。石榴红是植的，香菱和袭人两人女孩在林木蓊郁的园里，偷偷改换另一条友伴的红裙，以免自己因玩疯了而脏的那一条被众人发现了。整个情调读来是淡淡的植似的悠闲和疏淡。

和宝玉同属“富贵中人”的是王熙凤，她一场，便自不同：

只见一群媳妇丫环拥着一个丽人从后房来。这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉煌，恍若神仙妃，上着金丝八宝攒珠髻，绾着朝五观挂珠钗；项上着赤金盘螭缨络圈；上穿着缕金百蝶穿大红云绘窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着悲翠撒洋绉裙。

这明艳刚的古代“女人”只主一个小小贾府，真是白糟蹋了。

《红楼梦》里的室内设计也是一的，探的，妙玉的，秦氏的，贾母的，各有各的格调，各有各的摆设，贾母偶然谈起窗纱的一段，令人神往半天：

那个纱比你们的年纪还大呢！怪不得他认蝉翼纱，原也有些像。不知的都认作蝉翼纱，正经名叫“烟罗”…那个烟罗只有四颜：一样雨过天青，一样秋香，一样松绿的，一样就是银红的。要是了帐，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫烟罗，那银红的又叫《云影纱》。

《红楼梦》也是一“红”尘手记吧，大观园里天来时，莺儿摘了柳树枝，编成浅碧小篮，里面放上几枝新开的…好一彩的演。

和小说的设相比，诗词里的彩世界显然密度更大更繁富。奇怪的是大分作者都秉承中国人对红绿两的偏好，像李贺，最擅长安排“红”“绿”这两个形容词面前的副词，像：

老红、坠红、冷红、静绿、空绿、颓绿。

真是大胆生鲜，从来在想象中不可能连接的字被他一连，也都变得妩媚合理了。

此外像李白“寒山一带伤心碧”（《菩萨蛮》），也用得古怪，世上的绿要绿成什么样才是伤心碧呢？“一树碧无情”亦然，要绿到什么程度可算绝情绿，令人想象不尽。

杜甫“光蕙叶与多碧，多注桃舒小红”（《江雨有怀郑典设》）以“多碧”对“小红”也是中国文字活泼到极的面貌吧？

此外李商隐温飞卿都有癖，就是一般诗人，只要拈“雨中黄叶树”“灯下白人”的对句，也一样有迷人情致。

词人中小山词算是极的，郑因百先生有专文讨论，其中如：

绿红小、朱弦绿酒、残绿断红、红烟绿、遮闷绿掩羞红、晚绿寒红、君貌不长红、我鬓无重绿。

竟然活生生的将大自然中最旺盛最愉的颜驯服为满目苍凉，也真是夺造化之功了。

秦少游的“莺嘴啄红溜，燕尾波绿绉”也把颜驱赶成一群听话的上驷，前句由于莺的多事，造成了由枝垂直到地面的用成的虚线，后句则缘于燕的无心，把一面池塘化成回纹千度的绿大唱片。另外有位无名词人的“万树绿你迷，一红扑簇”也令人目迷不暇。