的格也有作的地方，跟德国人不同的是他们除了外面所表现的那些，心里就没有别的，甚至连面上所表现的那些也没有。可是她至少是年轻的，活泼气的，想什么说什么，直截了当；她对一切都要批评，用着新鲜的光，毫无顾虑；她上的气息就象那扫除云雾的南方的季候风。她很有天分，没有教育，也不会思索，对一切的好的东西随时随地都能觉到，并且真的非常动；但过了一会又哈哈大笑了。不用说，她喜搔首姿，喜媚，在敞开了一半的梳妆衣下面她的脯，很想教克利斯朵夫着迷，但这纯粹是于本能。她毫无心计，更喜说说笑笑：跟人家随随便便的，一来就熟，没有拘束也没有客。她和他讲着戏班里的内幕，她的苦闷，同事之间无聊的猜忌，奚撒贝——（她这样的称呼那个名角儿）——的耍手段，不让她。他和她说对德国人的不满，她听了拍手附和。她心很好，不愿意说谁的坏话，可是不能因之而不说；她一边取笑别人，一边埋怨自己缺德，而说话之间又显南方人特有的那观察力，稽而中肯：她压制不了自己，形容一个人的时候说话非常刻薄。她乐死了，嘻开着苍白的嘴，一副小狗般的牙齿；脸上的血给脂粉遮掉了，只有围着黑圈的睛在那里发亮。

他们忽然发觉已经谈了一小时。克利斯朵夫向富丽纳——（这是她在戏班里的名字）——提议下午再来，带她到城里去遛遛。她听了快活极了；两人约定吃过中饭就见面。

时间一到，他就来了。丽纳坐在旅馆的小客厅里，捧着一个本声念着。她用笑眯眯的睛招呼他，只念下去，念完了一句，才手势要他坐在大沙发上，挨着她：“这儿坐罢。别说话。我得把台词温一遍。一刻钟就完了。”

她用指尖着脚本，念得又快又草率，象个急慌忙的小姑娘。他提议替她背一遍。她就把脚本递给他，站起来背了。她不是吞吞吐吐，就是把一句的结尾念上三四遍才能想到下一句。她脑袋摇摇摆摆，把发针都掉在地下。碰到一个固执的字不肯回到记忆中来，她便象野孩一样的暴躁起来，说古里古怪的赌咒的话，甚至很野的字，——其中有一个很野很短的，是她用来骂自己的。克利斯朵夫看她那么有才气又那么孩气，觉得很奇怪。她把声音的抑扬顿挫调动得很准确，很动人；可是她聚会神的念到一段，半中间竟不知所云的胡诌起来。她的背功课活象一小鹦鹉，完全不问其中的意义，那时就变成可笑的胡言语了。她可一不着急：一发觉就捧腹大笑。最后，她喊了一声"算啦！”便从他手里抢过脚本望屋角一扔，说：“放学了！时间到了！…咱们走！”

他可替她的台词有些担心，问：“你想你这样行了吗？”

“当然啰，"她肯定的回答。"并且还有那提词的人，要他吗的？”

她到房里去帽。克利斯朵夫因为等着她，便坐在钢琴前面了几个和弦。她听了在隔屋里喊起来：“噢！这是什么？你再弹呀！那多好听！”

她跑来了，随手把帽望上一。他弹完了，她要他再弹，嘴里还来一阵声气的赞叹；那是法国女的习惯，不是为了《特里斯坦》或是为了一杯巧克力。克利斯朵夫笑了：这对他的确换了一味，和德国人张大片辞的派完全不同。其实是一样的夸张，不过是两个极端罢了：一个是把一件小骨董说得山样大，一个是把一座山说得小骨董样小：还不是一样可笑！可是他那时觉得后面的一比较可，因为是从他心的嘴里说来的。丽纳问他弹的是谁的作品；一知是他的大作，她又叫了起来。他早上已经告诉过她，他是个作曲家，但她本没注意。她挨着他坐下，要他把全作品弹一遍。散步的事给忘了。这不但表示她有礼，而且因为她极喜音乐，她靠着奇妙的本能补足了教育的缺陷。他先还不拿她当真，只弹些最浅的曲。但他无意中奏了一段自己比较看重的作品而她居然更喜，虽然他并没告诉她什么，他就又惊又喜了。一般德国人遇到懂音乐的法国人，都会表示一天真的诧异，克利斯朵夫就是这样：“怪了！想不到你鉴赏力很！…”

丽纳冷笑了一声。

这样以后，他弹着越来越难懂的作品，想瞧瞧她究竟懂到什么程度。可是大胆的音乐似乎并没有把她搞糊涂；而在一阕因为从来没有被德国人了解，连克利斯朵夫自己也开始怀疑的，特别新颖的曲调之后，丽纳竟要求他再来一遍，而且还站起背调来，几乎一没错；那时克利斯朵夫的诧异更是可想而知了。他转过来对着她，非常动的握着她的手，嚷：“噢！你倒是个音乐家！”

她笑了，说她早先在一个外省的歌剧院中唱过，但有个剧团经理在跑码的时候碰到她，认为她有演韵文剧的才，劝她改了行。