主要故事之外的素材，我会觉得它们就像一片密密麻麻的森林包围着我，外面的光线一也透不来。总之，这些素材比起我讲这个故事时突的那些素材要丰富得多，致使听我讲述的人觉得有上当受骗的觉。因为他们看到故事的主包括许多支，一些重要的素材只能听到一微弱的回响或看到一微弱的反光。然而我应该承认，这正是我讲述这个故事要追求的效果，或者说，这就是我努力运用的一叙述艺术的手法。我行选材的标准，就是持不把我所掌握的材料全讲来。

这法恰恰象征着极大丰富，就是说，如果我只有一个故事要叙述，我就会过分地围绕这个故事而奔忙，结果适得其反，反而使它丧失价值；如果我要叙述的东西数不胜数，我便可以不带偏见地、从容不迫地行讲述，尽由于我过多地讲些细枝末节会引起一定程度的反。

每次听见栅栏门响时（我住在车库里，养鱼池在院边上），我都这样自问：我过去生活中的熟人谁能上这里来找我呢？也许只有昨天认识的人，在这个村庄认识的人才会上这里来找我，例如那个材矮小的阿拉伯清洁工（他从十月份就开始逐给人送贺年片讨钱，因为他说十二月份时讨来的钱都给他的伙伴们吞了，他一个儿也捞不到）；也许还有在更遥远的过去知我叫鲁埃第的那些人也可能一直追寻到黎郊区英帕斯这栅栏门来，如瓦莱①的走私贩，加丹加②的雇佣军和福尔亨西奥·斯塔③时代拉德罗赌场中收赌资的人。

贝尔纳德特与我过去任何一段时间都毫无关系；导致我这样结果约约的那些旧账贝尔纳德特一也不知，也许她还以为我是为了她才那么的呢，因为她曾向我讲述过是约约胁迫她过着现在这生活的。自然，我们是为了钱，为了一笔不小的数目，虽然现在我还不能说已经十拿九稳地可以拿到这笔钱财了。我和她有着共同的利害关系：贝尔纳德特这姑娘机灵过人，一即通；这件事要么使我们共同摆脱困境，要么使我们一起遭殃。当然贝尔纳德特还有另一想法，因为像她这样的姑娘要想在江湖上闯，必须依靠一个懂得她那门行当的男人。如果她邀我帮她掉约约，那是因为她要我代替他。这事我过去见得多了，但没有一次结果对我有利；因此我已经洗手不了，不愿再手这事。

喏，正当我们要带他往回返的时候（他穿得整整齐齐地坐在车篷内），贝尔纳德特坐在我边的座位上，一只手还得伸到后面车篷里扶着约约。我正要发动汽车，她却突然把左跷向排挡纵杆，架到我的右上。“贝尔纳德特！”我大声嚷“你要什么？你觉得现在是那事的时候吗？”她向我解释说，我不该在那个时候闯她房间，不该在那个时候打断她；不是跟哪个男人，现在她都要恢复并享受那被中断了的乐。她一只手扶着死尸，另一只手开始解我的扣。我们三人挤在这窄小的汽车里，待在福布尔格·圣安托安内公共停车场上；她骑在我的双膝上，（应该说）和谐地扭动大；她那柔的房像雪崩一样压得我端不过气来。约约的尸向我们这边倾斜过来，她小心地把他推开；她的脸离死者的脸只有几厘米远，死者翻着白望着她。我呢，我却毫无思想准备，我的生理反应仿佛我行我素，宁可服从她的意志而不受我的控制；我也无需动弹，因为一切都由着她。然而这时我总算明白了，我们这时所的只是她所需要的一仪式，是给死者看的；但她那温情的有力的肌收缩令我神魂飘，无力抗拒。

“不，姑娘，你想错了。”我真想对她这么说“他不是由于你死的，他是由于另一段尚未结束的故事而死的。”我真想告诉她，在我与约约之间还有另一个女人，还有另一段故事，那段故事并未结束。如果说我不停地从一个故事到另一个故事，那是因为我仍旧在围着那段历史转，仍旧在逃避那段历史，如同我得知那个女人与约约勾结起来要毁灭我，我便立即逃跑了一样。那段故事我早晚会讲来的，不过得在讲述其他故事时顺便讲来，既不特别突它，也不带有特殊的情彩，不过是愉快地去回忆它与讲述它。回忆一件不愉快的往事也能给人带来愉快，如果这件不愉快的事与各事件搀和在一起（我不是说与愉快的事件搀和在一起），与不断变化的、不断发展的事件搀和在一起，简单地说吧，与我可以称为愉快的事联系在一起，与过后把它们作为往事来回忆与讲述时能够带来愉快的事联系在一起。