的古像，在上面也画了同玛曼脸上一样的线条。他给两个照相——一个真的，一个塑像——然后洗掉玛曼脸上的符号，重新画上线条，又照了几张相。然后把她放在沙发上，开始给她脱衣。玛曼担心他会在她的脯和上画上符号，她甚至想微笑着表示反对（这需要很大的勇气，因为她总是害怕她的幽默企图会失败，会被认为是趣味不），但是画家不再对面她兴趣。他同她作，抚她的，仿佛他觉得同一个他自己创造的女人、他自己想象的作品、他自己的心象作特别令人激动。仿佛他是上帝，躺在他为他自己创造的女人边。

实际上，此时此刻，玛曼不过是他的心象，他的发明。她知这一，她极力控制自己，不让他知这一，不让他意识到她不是他的另一半，不是一个值得的神秘的匹，而仅仅是一个没有生命的反照，一面顺从的镜，一个他在上面投了他们渴望的心象的被动表面。她成功了。艺术家达到了兴奋的，快活地从她上下来。当她回家时，她好象经历了一场严酷的考验，那天晚上睡前，她哭了。

在下一次对画室的访问中，又是绘画和照相。这一次，画家让她的房，在那对丽的弓形表面上画起来。但是，当他打算把她的衣服脱光时，玛曼第一次反抗了她的情人。

很难察觉她那聪明的技巧，在与画家各各样的调戏中，她都成动地遮掩住了她的腹。甚至在脱去衣服时，她也总是扎着宽腰带，暗示这可以使她的更加令人兴奋；她总是恳求在半明半暗中作；她总是轻轻地把情人抚摸的手从腹拿开，移到脯上。当她无计可施时，她便求助于她的羞怯，这是他所赞扬和崇拜的（他曾多次告诉她，她是洁白的象征，他第一次想到她就使他产生灵，在画布上抹了一个拿调刀的白形）。

但是现在画家要她象一个活雕像那样赤着站在画室中间，把自己奉献给他的光和画笔。她反抗了。当她告诉他——就象她第一次访问时那样——他的要求是疯狂的，他象那时一样回答，是的，情是疯狂的，然后把她的衣服脱掉。

就这样，她站在房中间，除了她的腹什么也不能想。她不敢往下看，但她仍然看见它呈现在前，因为无数次从镜里绝望地瞥见它，她太熟悉它了。她觉得自己象是一个大的肚，一个丑陋起皱的袋。她到象是一个躺在手术台上的女人，脑袋里空空如也，听天由命地相信到最后一切都会顺利，手术和疼痛全会过去，而现在除了忍受没有任何办法。

画家拿起画笔，蘸上颜料，到她的肩膀、肚脐，大，往后退了几步，拿起相机；然后他把她引到浴室，让她躺在空空的浴缸里，在她上放了一弯曲的金属淋浴，一端有个孔，告诉她，这条金属蛇不会吐，只会吐致命的毒气，它压在她上就象战争之手掐住情的咽，然后他把她带回房间，又照了几张相，她顺从地忍受，不再企图遮掩她的腹，但在想象中她仍然看见它在前，她看见他的睛和她的肚，她的肚和他的睛…

最后，他把浑涂着颜料的她放倒在地毯上，在那个冷漠的、丽的古代像旁边同她作。玛曼再也忍受不住了，在他的怀里啜泣起来。他也许没有理解她为什么哭泣，因为他相信，他那充满激情的专注转化为妙、持续和律动的动作，只会使对方销魂魄。

玛曼意识到画家没有理解所发生的事，于是她恢复过来，停止哭泣。但当她走上家里的楼梯时，她到一阵目眩，倒在楼梯上，破了膝盖。外婆吓坏了，把她扶回房间，摸摸她的前额，在她的胳膊下放了一支温度计。

玛曼在发烧。玛曼的神崩溃了。