带一照相机来。在狮人面像跟前，和大明星在一起，一定是一幅相当不错的纪念照片。可是行程匆忙，照相机的事忘得一二净。在导游看来，我们肯定是一群非常奇怪的游客。

“这座狮人面像也有谜团。”我说。

沉思着的御手洗抬起来看着我。如同飞蛾趋光一样，御手洗对“谜团”这个词十分。

“有这样的问题一直困扰着埃及文明的考古学家。首先，就是那条通往第二金字塔的参。”我手指刚才我们俯视狮人面像所站立的台，对御手洗说。

“三座金字塔的底面方正，都确地面对着东南西北四个方向。前往第一的胡夫法老金字塔和第三的孟卡拉法老金字塔的参都朝着正东和正西呈一条直线，如果最初这里是尼罗河，那么前往第一金字塔的参是不存在的，因为它的大分都淹没在河里。

“可是，从这个狮人面像开始的、通往第二金字塔的参并没有照东西方向的轴线修建，它的起向南偏离了，也就是说，第二金字塔的参是照从东南到西北的方向修建的。这和其他的两条不一样。

“还有，这座狮人面像的中轴和东西向的轴线是平行的，而‘河岸神殿’的中轴也正好是东西走向，然而二者的中轴却并没有重合在一起，因为河岸神殿的中轴比狮人面像的中轴稍稍向南偏离了一。

“换句话说，就是附属于第二金字塔的参、狮人面像、河岸神殿都偏向前面的尼罗河一侧，一个比一个更靠南。这是为什么呢？长期以来，埃及考古学者为此烦恼不已。这就是活生生的狮人面像之谜。

“日本学者提了推测。比如，站在河岸神殿前，因为狮人面像的阻挡，看不见第二金字塔了，为避免这情况，只好将参稍稍偏南一些。或者希望从神殿这边眺望到夕从第二金字塔沉落，所以只好将轴线向南偏，等等。”我在脚下的沙地上画着示意图的同时，向他们了说明。

“你对这个问题怎么看？”站起后，我一边拍打手上的沙土，一边问御手洗。

“要想回答这个问题必须备几个条件，否则也只是没有据的猜想。但目前从我们的立场来看，似乎别无他法，只能这么想：这个谜题之所以能成为谜题，其前提条件必须是三座金字塔以及狮人面像和河岸神殿是同时建造的。更准确地说，前提是我们都错以为这几座建筑是同时建造的，那样需要备几个条件，如果一定在这里立刻回答，目前看来我们似乎也只能凭借想像了。这个谜团成立的前提条件用规范的语言表达来就是，假设它们恰好是同时建造的，这事实上是我们的共同错觉，我们将这一作为前提。

“所以，现在这个谜团就变成了：埃及人为什么要画这么奇怪的设计图？他们讲究东西南北左右对称，其他事也侧重于几何学的整观，而这里为什么要突破这对称效果？

“但这就是现代人的盲。我们总是把历史当成资料，从资料印刷来开始，我们就产生‘历史开始了’的错觉，可是现实中的历史，比我们目前所掌握的这份不完全的历史年表要古老百倍千倍。在那些历史中，同样也有乐、忧伤和舍命拼搏。

“这一带的三座金字塔，还有附属的小金字塔群，以狮人面像为代表的墓室群，所有这些建筑都布局在同一张设计图上，这想像是以这个地区是墓地为绝对前提来展开的。但是，无论是墨西哥，还是比，庙塔都如同今天的凯旋门或东京塔一样，是城市的象征。你现在所提到的谜团，引起我更多思索的是，吉萨这一带，曾经是繁华的都市，而不是神圣的墓地。是不是尼罗河退去以后，城市就衰落了，然后经过很多时代，过了很多年，这里才成为墓地…

“如果这里曾经是都市，那么很容易就能解释你的谜团了。都市通常是缓慢而不规则地扩张，因为所谓的都市，也是有生命的。看看东京吧，不是哪里都没有设计图，都是漫无计划地膨胀。所以，这里也没有什么特别的。这里也是古代人的落，和东京一样，用几百年、几千年时间一一打造而成的。三座金字塔，这个狮人面像，还有河岸神殿，绝不是只画了一张设计图纸然后一蹴而就，很有可能是费了上千年时间建造完成的。它们有些是在都市存在时就建造起来了，还有一些是都市衰亡后才逐渐动工的，这想法是很自然的，否则，投资预算也很难办。也许有些建筑的痕迹今天已经无从查考，但那是在都市衰亡之后，无数的石材又被运往他方，所以现在映我们帘的，只有神圣的墓地了。”

今早梦里的风景又在我脑海中浮现，那里是都市，只有一座金字塔，也没有狮人面像。

“这么分析的话，石冈君，那些谜团就不能称之为谜团了。三个金字塔先建造起来，很久之后，才现了狮人面像。它的中轴线碰巧是确的东西走向，所以大家都被迷惑了。