如果小说中人的改变是你最关心的，那么就去找谁的变化引起了一系列的改变，那他（她）就是你的主角，你的故事就开始于他不能再忍受现状的时候。

事件小说。在事件小说中，世界架构发生了危机，整个世界都了。在古老的传奇故事的定义中（区别于现在的版分类而言），这包括现了怪兽（《贝奥伍夫》Beowulf）、国王被他的弟弟谋杀（《哈姆雷特》），或者是一个路过的客人（《麦克白》）、誓言的背弃（《丹麦人海夫劳克》HaveloktheDane）、异教徒对基督徒国土的征服（《和恩王》KingHorn）、被认为是不祥之的孩的生（《沙丘》），或是古代大敌人死里逃生，重新现（《戒之王》）。以上小说中，从前的制——一次“黄金时代”——已经瓦解，世界成了动不休，危机四伏的地方。

事件小说在新秩序建立时，或者少见地，在旧秩序恢复时结束。最罕见的情况是世界陷一片混沌，代表秩序的力量被消灭。而其开一般不是世界开始变得混时，而是从对重建新秩序的行动至关重要的角卷斗争时开始。《哈姆雷特》的第一幕不是其父亲被杀害，而是在很久以后，鬼魂向哈姆雷特显灵，并促使他开始把篡位者赶下王位，并重建王国秩序的战争，

《麦克白》比较特殊。它的主角是动的源，而不是渴望重建秩序的人。但它也不是从谋杀国王开始的，而是在更早先，巫师第一次把邪恶的思想输给麦克白时。它的结尾是经过斗争，接受了由他带到世上的混的麦克白被杀，于是正常的秩序重新建立起来。

由于故事的中心是让世界恢复和平，也就不难理解冒险小说的传统就是描写重要人——皇室，贵族，英雄，甚至半神。但这并无必要。考虑梅·林得霍姆（MeganLindholm）的优秀奇幻小说《鸽巫师》（TheWizardofthePigeons），主人公是个巫师没错，但他也是个西雅图的狼汉，以卖垃圾和废报纸为生。林得霍姆很有说服力地描绘了西雅图真实的街生活，但她的主人公同样也关心着一个潜他朴实、安定的小小“王国”散播混，威胁毁灭的一个敌人。而世界的混可以更微妙，主角可以更平凡。简·奥斯汀的《玛》写了一个听信谗言，不愿嫁给会为她带来幸福的男。这个私人的决定却对玛所社会的秩序造成了冲击。她成了破坏秩序的人，在他人的生活中制造麻烦。最后她认识到自己犯了个错误，嫁给了那个人。小说始于玛改变秩序，终于万事回到正轨。

几乎所有的奇幻和很多——应该说是大多数——的科幻小说都使用事件小说的结构。最好的例就是托尔金伟大的《戒之王》。三曲开始时，佛罗多发现比尔博给他的戒是推翻索的关键、世界动的源；它不是在摧毁索势力后立刻结束，而是等到新秩序完全重建，包括佛罗多和其它戒持有人、贤者们离开中土世界才告终。注意托尔金在让甘夫告诉佛罗多戒的由来前，并未加上一段绪言，阐述中土世界之前的历史。他以佛罗多边的环境开始，把决定世界命运的大事忽然推在他肩上，而对中土世界的背景只了必要的简介。我们只是在佛罗多的冒险历程中，才一了解了完整的世界历史。

换句话说，带领我们了解世界架构的是我们的主视角，而不是旁白叙述。我们从主视角所了解的小小一角开始，对世界的混也只了解他所了解的那么多。过了许多时间——许多页——佛罗多才站到隆会议前，被告知所有的情况，并说：“我愿意持有戒，但我不知未来的路。”在完整地了解真相前，我们已经亲目睹了许多世界动的征兆——黑骑士，布理的恶们，古墓尸妖——也认识了真正的国王阿拉贡，当时使用着“大步”的名字。换句话说，在得到完整的世界图景之前，我们已经开始关心要去拯救它的人们了。