她说完转走了，拖着小脚艰难地过了街，消失在漆斑剥的门背后。我失声痛哭，我知自己已经一无所有，孩要想活下去只有这么办。

而我要活下去就只有回家，就只有跪下来请求父兄的饶恕。

就只有瞒下孩，让他们知再没有麻烦和耻辱。

我必须活下去，因为我有了孩，她是京的后代，我得等着名京回来人

我一心等着他回来！

“作品中女主人公对京的眷恋是很烈的，这就迫使我们必须把京这个人真正写好。”

导演一边从衣架上取下雨衣，一边滔滔不绝地为他一下午的论述着结论，肖琳匆匆忙忙替我找了把半旧的雨伞，屋门已经打oh

“上次谈本的时候我就说了，你把京的被捕仅仅写成是由于男女通，啊，不，是男女私情，是由于这男女私情无意中损伤了造反派的某利益，或者说，也发了他们的某政治需要，京于是就成了牺牲品。这个事件固然表现了某历史真实和历史的无意识，但京这个人却因为你过于拘泥自己的生活经历而显得不够丰满了。男女之情和床第生活不是不可写，但应当仅仅作为京被捕的一个导火索，或者是造反派的一个借而已。京被迫害的真正原因应该是政治原因，才有意义。我上次讲过，作品一开始，就应当以充足的笔墨去表现京对这场浩劫的反以及对林彪四人帮的反抗，这样才能使这个人不那么苍白单薄，整个儿作品的历史才会凸现来。现在这样写有什么意思，无非是写一对痴男怨女的悲离合，而且没有正式结婚就生了孩，就是到今天，也不是我们所应当提倡的。据说现在未婚同居和私生的问题越来越严重，已经成为一大社会弊病了。一优你别不脚政咱们说戏不说。＊n我是说，历史真实有.时也得服从社会效果，真实的东西不一定，拉大便真实，你能写吗？就是这个理。”

是的，也许我确实陷了生活真实的框框不能摆脱，已经被那不能忘却的记忆所迷惑，二十年过去了，京的影始终顽固地笼罩着我，伴随着不能逃脱的痛苦与痴迷。此时我多么希望肖琳能够懂得我的京，你应当明白我为什么总是调他的单纯善良，因为那时只有你见过他，你们曾经隔着监狱的长桌了一次不同寻常的谈，你应当知京并不是什么悬国门的悲壮人，他只是一个最普通不过的青年怀着最普通的追求和念，像线蚁一样渺小，他或许只在我一人心里，才永远不灭。

然而我不想任何解释，我已看任何解释都将徒劳。这时天已晚，导演不知在哪里还有应酬，发完议论便心不在焉，并不等候任何说明和争辩，他带着习惯的烦躁叫住了一辆雨中的“的士”行匆匆地走了。我和肖琳在街檐下久久站着，望着前白檬檬飘忽不定的雨雾默然神。街上已无人。天边落着雷声。尽有一张情人的伞火地缀在路旁，但这枯燥得几乎没有生命的雨依然使人到的孤独和寒冷。“也许你是对的，”肖琳说“你笔下的京使我一下想起了他那双单纯得令人心颤的睛。”

监狱。

肖琳画外音：“那年我在采石场监狱搞了两个月青少年犯罪问题的社会调查，在调查工作快要结束的时候，我意外地在犯人档案中发现了京。那是夏季将尽时一个酷的中午，我要求采访最后一个犯人，监狱方面不知我曾经是小的团介绍人，更不知我认识京。”

肖琳和民警走一间谈话室，屋里只简单地摆着一张长桌，长桌的一，坐着已经剃了小刺的京。

监狱的墙，墙上的电网，电网空隙透视可见的岗楼，.岗楼上一动不动的哨兵。

烈日下的采石场，形状残缺的石料凌横陈，运石的铁车空空地歪着，犹如一幅图画上没有生命的静。

谈话室的窗台上，一枝独秀的月季红叶绿，因为向往光，已经拽弯了躯。

从窗向里望去，屋里只有肖琳和京，隔着显得过长也过于破旧的条桌，相对而坐。

肖琳仔细端详着对面的青年，先开了：“你在这儿几年了？”

京哑着嗓：“快两年了。”

“两年了，现在每公务分？”

京低说：“认真改造，靠拢政府。”

“教让你和小通信吗？”

京结地说：“不，我不通信，我认识到自己已经害了人家，我只有彻底改造，脱胎换骨，赎了罪，才能早日变成个自其力的新人。”

“你现在不想她吗？”

这时京不结了，他似乎是用。心地思考了片刻才认真地答：“‘我只想，将来能去，一个好人，那时我爸爸妈妈年纪也都大了，我得照顾他们。”

肖琳迟疑了一下，说：“你父亲已经和你断绝父关系了，你知了吗？”

京脸发白，显得有些狼狈，良久才低回地说：“我还有妈。”

“你真的不想小吗？你一也不想知她现在的情况吗？”