一个那么幼稚的理在那里扮酷，有小儿科似的稽。《十面埋伏算是这四电影里故事讲的最好的，这是一典型的仿好莱坞的剧情片，讲三个人的情故事，可惜影片虎蛇尾，主题上也没有的挖掘。”

…陈凯哥导演曾经拍过《霸王别姬》这样伟大的电影，但是别忘记了，这电影有一半是作家李碧桦的好剧本成全了这电影，李碧桦从一开始就写的是专业剧本而不是，陈凯哥用电影语言把它翻译了一遍而已。而在陈导其后的作品中，依然广泛的存在剧本薄弱的问题。《无极》更是一个典型的范例。《无极》的伤在于两不靠岸，陈凯哥导演以为幻主义在中国盛行的时代，尤其是以网络为媒介而盛行地时代已经到来了。拍幻题材一定带来票房，当然，从数据上看他的票房理想是实现了，但是影片本的质量却因为选材而下降了。对于陈凯哥导演这文化结构来说。《无极》这幻故事已经是想象很丰富很级的作品了，可是对于看惯了地中国青年观众来说，这故事简直是老掉牙之极，给这分观众的觉就是，陈凯哥低估了观众的欣赏青而估了他自己。要知导演对某一主题的认知必须大大于普通观众的平均平，才能拍令人信服的电影，陈导演这老古董的传统艺术家自己在幻的领域还是个一知半解的初哥，还不如一个常年在网上看动漫和的年轻人，他地东西怎么能令人信服？而另一方面中年以上的传统观众则脆没有受过幻主义熏陶，所以他们脆看地莫名其妙。年轻的老的都不满意。这就叫两靠岸。最要命的是陈寻还不改他一贯的艺术家本，在电影里加了大量的象征意义和极有韵味的隐喻。又想讲宿命，又想将人生，结果什么都没讲好。其实商业电影地剧本，只要针对一个观众群，讲一风格的故事，既然商业化了，就老老实实的搞官搞视觉。没必要加那么多观众不可能参悟的‘艺术’去。”

易青拿起酒杯喝了酒，接着：“伞界很多人说《夜宴》是这几电影里故事讲的最完整畅的一。我却认为这片是这四电影里编剧最烂最差的一。无论是怎样的商业电影，目的太重太必然影响质量。《夜宴》是华裔和冯晓刚军国际地第一主打，所以非常东施效颦的选择了模仿《哈姆雷特》的故事结构来构架看个剧本。正象威尼斯电影节地英国评说的那样——‘其实我们更希望看到一有中国族特的，属于中国文化价值范畴的电影’。《夜宴》为了东南亚市场和北市场，把所有演员的妆容全都日本化，连皇帝的盔甲都搞的象日本大名的竹片胴甲一样，当然我们理智上可以说日本的大和文化是从汉唐文化分支去的，所以相似。但是作为大分的中国观众，从族情和历史情来说，实在很难接受周讯和张仪的日本艺妆以及中国古代的廷剧居然完全和日本能剧一模一样；同样的。剧情上模仿《哈姆雷特》的结果是使的这个故事幼稚而支离破碎，《哈姆雷特的故事是典型的欧洲小国的廷悲剧模式，只有那国情和政治背景下才可能发生的故事，为了迁就外国观众生生的搬过来，违反基本逻辑的剧情无论是中外观众都很难接受——一个权倾天下的皇帝居然会为情饮鸩自杀；权臣造反的方法居然是儿亲自飞上去拿把小刀人，而不调度一兵一弈，这是典型的欧洲小国的逻辑，在中国历史上是极不合理的。编这剧情的结果是依然两不靠岸，国外的观众觉得稽，中国观众无法认同。就电影本的平来说，《夜宴》，不如《手机》更不如《大腕》，当然它也有很多优，但是在编剧上却是失败的。”

孙老爷和大家听了易青这番长篇大论，微微了。一个年轻一的评论家笑着对孙老爷：“足如此年纪就有这样的见识，将来凤清于老凤声，也是未可知之数啊。”这话一说来，几个客人连忙随附和。

孙老爷微微一笑，他心里知易青这些看法并能令这些老前辈动容，过是中规中矩而已，外界的一些专业刊评论对这几电影的编剧的批评也大致如此，只过易青归纳的全面一些，加了一些自己的见解而已。至于这些赞，未必就是言不由衷，但是却充满了敷衍之意，场面话而已。

孙老爷肃然对易素：“你这过是站在前人的肩膀上，算自己的见识，你要能说一个可行的改革中国电影编剧行业现状的方案，才能算你自己的东西。”

易青慨然：“我认为，中国的编剧问题，说穿了是中国文化地历史问题。”