。阅毕诸多天才及他们散文，方觉得培的文笔最好。培语言简洁有力，思想底蕴浩瀚，条理清晰有序，风格真诚率直，判断自信定，举例生动有趣，读之则赏心悦目，心旷神怡，阅后则回味无穷，启人心扉。培为文显得潇洒自如，没有丝毫的迂腐学究气。我想其原因是他在生活和学习中不断锐观察和刻思考的智慧的结果。

相比之下，卢梭与笛卡尔的语言则显得有冗长，尽他们的思想都光彩夺目。卢梭在《弥尔》中，对弥尔的显得十分烈厚，因此在文中显得苦婆心，对思想的解释过分详细，故显得冗长。但瑕不掩玉，其为文循循诱导，而思想的度把握很到位，而其良苦用心更是能打动人心，因为这构起了人们的同情心。满腔真诚是最能动人心的。

笛卡尔的语言逻辑很，各论论据严密，但过于逻辑化就会显得呆板，缺乏趣味和生气。笛卡尔的方---给我很的印象。其方---的本质是将事化繁为简，无序变有序，然后再雷厉风行的行动，事情都会逢刃而解。我想我们对待难题，只要用笛卡尔的方法，敢于面对，敢于思考，敢于行动，敢于持，我想我们一定能攻克它。

三位伟人中培显得最为自信。培在自然科学的方---对人类的思想是一场变革，更是一次飞跃。他对理事情游刃有余和他人地的官衔，让他充满自信。卢梭与笛卡尔在行文时往往很谦虚。这与他们两人的境遇和格有关。卢梭空有一抱负和才华没发挥，在生活中常遇挫折，故对后代的显得厚切。而笛卡尔由于对人类难题显得乏力和为人谨慎，因此在字里行间保守气息。卢梭与笛卡尔由于抱着理的态度，对自己的有些观不够定，故给人的觉有不够自信。而培对自己的思想不存在怀疑，故给人的觉很自信。

1。2因斯坦、帕斯卡尔、陀斯妥耶夫斯基

因斯坦的文笔冷静刻，思给有条不紊，语言风格平和，其堪的思想蕴涵在一些普通、简洁的句中，这些词句常令人沉思，回味无穷。文中德劝渝较多，有基督教徒的温柔悲悯之心，对善良的言表。因斯坦的晚年论文给人一特别静的觉。在十分清静的环境下，一个人冥思苦想，而悟很多理。因斯坦的空间思维和发散式思维很，而在很有序。

帕斯卡尔为文思想炼，但思想跃很，连贯不够，一般读者读起来有晦涩难懂。他对人的本质认识刻无比，我不禁惊呼其为天才。他关于虚荣心一段话让我胜过读一本心理书。他对生活中极为常见的事，对其本质察得十分清楚。

因斯坦和帕斯卡尔对人自的行动的推动力和思想之源行了反思，并给了一完的回答。因斯坦认为科研的动力之源是对神秘的好奇心。而帕斯卡尔则认为是人类无法逃避的虚荣心。

“残酷天才”陀斯妥耶夫斯基的文笔叛逆不羁，文风往往一气呵成。他不仅对自的存在价值提了质疑，而且还对人类社会的各制度行了刻反思。它的察力和判断力相当准，能从细微认识到人的本质。对生活观察细致，逻辑推理很。

1。3尼采、罗素、叔本华、黑格尔

尼采的文章豪放不羁，肯定人的旺盛生命力，字里行间自不息的奋斗，给人无限信心。尼采的文章，把我从沉沦混沌的状态救，让我振作起来，开启我的人生新篇章。尼采的用词情煽动很，能刺激棉棉的情，鼓舞人奋斗。

叔本华论文层次分明，论证准确有力。他的唯意志论让我佩服无比。他对人的行为行了研究，特别对人的本能的肯定让人耳目一新。在他之前人们只探寻人行为之因的冰山一角，而叔本华则将人行为之因的整个冰下的八分之七都揭来。从此本能与理的冲突便益见剧烈。叔本华让我对纷芬芜杂的社会有一份刻的理认识。

罗素文笔老练，作文真诚谦虚。罗素受弗洛伊德的神心理分析的影响，对成年人的引起不幸福的心理行了分析，并给了相应的对策和冶疗，从而引导人过上幸福生活。他注重对潜意识的冶疗，通过对潜意识的分析，消除人思想的暗面，同时他对人生活的价值和享受行了重新赋值，扫除了人们的偏见和谬论。所有这些都能减轻人的心理压力，释放人的心灵。心理上的舒适，能增的健康，而上的健康又会促心理的舒适，因此人的生活质量就大大提了。

黑格尔，让人觉得他很睿智。他博览群书，思想刻，为文细致周详，但过于周到，给读者的想象空间不够，颇遗憾，普通的人，只要照搬黑格尔的思想就行了，在这一上，克思有像他。黑格尔的《学》是经典著作，对文学、绘画、雕塑、音乐的论述很刻周到。让人对的欣赏和创作上一个台阶。他的《逻辑学》和《小逻辑》让我在语言的准确和严密大大提，从而让我逃离文字的困扰，步思想的殿堂。

1。4十大天才的文笔共同

他们对各命题定义清晰，思考周密，本质，层次分明，井然有序，语言简洁有力，举例经典、生动有趣，描述生机，事与事间的联系，事的因果关系的最初源，事的终极目的，都认识刻。特别对事的来龙去脉和事真正冲突的地方认识刻。

他们情真诚，心底有一无私的不断奔向读者。他们表达的真知灼见，能破解人们的偏见和谬论,解放人们的思想。所有这此都源自他们的天才般的锐和思考。

1。5行动胜过一切(附)

我首先要谢的是尼采，是他把我从火中救，要谢帕斯卡尔，是他让我对人有一番刻认识，要谢培给情上的启示，让我定地拼搏事业，要谢罗素，是他让我消除我心理的暗面，对我的弱项行了一次脱胎换骨的改，让我有了质的飞越，要谢笛卡尔，是他的方---让我豁然开朗，对理事情充满信心，要谢陀斯妥耶夫斯基，是他的天才般的叛逆肯定了我的行为，让我敢最为，要谢黑格尔，是他让我在艺术欣赏和创作方面有了质的突跛，摆脱语言逻辑上的困扰，要谢叔本华，是他让我对人类的本能有了新的认识，要谢卢梭如同父亲般的的循循教导，是他让我气质非凡，要谢因斯坦教会我如何思考，是他让我对科学和人生有一番质的认识，引导我从事科研之路。

小说的叙述语言

更新时间2009-1-25:40:45字数：11873

小说的叙述语言（一）

小说语言可分为叙述语言（叙述人语言）与人语言。本节介绍叙述人语言。

叙述人语言对小说叙述的格调起一奠基作用。因此，要想使叙述格调与叙述内容相契合，就必须对叙述人语言有清楚的认识，并能熟练地运用。

叙述人语言彩纷呈、五光十，很难一一介绍、说明。有人从主观情渗的程度与方式角度上来区别叙述语言的不同品类。比如同是叙述海汐情景。

”:海上了海滩，又退了回去。”:——客观叙述语言。中，无情彩。

”:海从天外涌来，又向天外去了。”:——有主观受在，不纯客观描述了。

”:海拥抱了沙滩，又恋恋不舍地一步三回地嗫嚅归去”:——通过拟人化，主观情更为烈。

”:西风，晚急。”:——无描述，象为一意境的传达。主观亦，却与上面一句属不同韵味。

也有人从叙述语言的遣词造句上区分不同的语言风格。比如说鲁迅小说的叙述语言冷峻严正，孙犁小说语言则淡泊平缓，王蒙语言灵动洒脱，邓友梅的语言老到厚，张承志的语言富丽堂皇，何立伟的语言巧韶秀…如此等等。这分法也有一定理。但有时未免随意较大，如果不认真仔细地直接品味各个作家的伤语言单只从”:秀丽”:、”:雅致”:、”:致”:之类形容词中间，是很难确实会彼此的不同来的。

严格的说，语言是难能人为划分成几类型或模式的，汉语言尤其难。但为了使人们对小说叙述语言的现状有较清楚的了解，我且试把我国当代小说的叙述语言从语角度，分成以下几类，并分别对它们加以评价、解说：一、散文语言（文语）

这类语言是现代小说运用最广泛，并曾统治过小说叙述界的一类语言。它不同于语较的旧小说叙述，而采用从现代语言学角度来看是规范有秩的书面语言，而且这书面语又有或或淡、或明或暗的文学的抒**彩。就我国小说面论，从鲁迅、金、茅盾、沈从文直到最近的张贤亮、刘心武、谌容、张洁、---、王安忆、张承志…等等的语言，均可归此类。文学的规范书面语，可作为它们的统称。

自然，这个统称之下并不妨碍它们各特：可禾农丽，可淡泊，可严肃，可诙谐，可长言，可短句，可平稳，可…关于这些语言的专门研究与分析，已有众多评论文章在或已，在此，我不加赘述、详述。但可以指：这类语言目前仍是当代小说叙述语言的主。

下面，介绍几类新现并已在我国当代小说领域起到一定作用的语言。它们每一的现，都曾对当时的小说叙述语言产生过冲击与震动，并已在小说叙述这块领土内，确确实实地冒起了各自的山，张扬起各自的旗帜，用它们叙述的作品也已经获得了初步的成功，尽可能存在各自不同的弱症或欠缺。

二、笔者语言（笔语）