关切地期待着：这件冤案将如何置？篇幅较长的小说在运用“悬置张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣”中结小“扣”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置张法”，一要注意其真实，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意围绕着主题来“悬置张”，如果在枝节上“悬置张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌帐“文章太过简陋﹐文中必须多多现对话﹐环境的描写与人格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不是抄的﹐有的人的作品一看就知是抄寻秦记的剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们是把武侠与科幻平衡。每一小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中现可以﹐但起到的作用微不足﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超的力量﹐事后的力量无可﹐那幺你怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐去记忆你所例的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得昏变成了帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样就有如提前把一本书的结局说来﹐使人失去了看书的味。”例﹕盗的作者写盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后法师突然之间现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有现过更多的法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样的﹐（龙到现在才现了两次﹐妖见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要现不写角全名而为了省事叫她小xxx﹐阿xxx的情况现。文章必须给人中立﹐冷酷的觉。而呢称是为了亲友之间的亲近而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔超的人用这些妮称代替角的名字。你是作者与自己的角拉亲切什幺﹖”

十二﹐忌上下关系混“有很多的作品﹐主角都是尽力与边的角拉关系”比如﹕主角命令边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将xxx给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一来给我嘛﹗”“你这好小﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这写作手法缺多多﹐在网上游历过的人都知一般情况下用‘我’绝写不好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是vip什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。

第二﹐女人﹐我不知这些作者有多少的恋经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这主角一多﹐啊﹗那这主角都失去了自己的格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心的女人﹐到极度冷血﹐但很多作者要写成完情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完的﹐因为读者自己本都不相信完的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男﹐如果作者们想写情情的东西可以考虑去写情小说。本人不认为情的因素不应现在男读中﹐不过我看到很多的人都将小说中的情成份比例调得得离谱﹐明明是君王类的小说要与情拉上关系﹐铁血类的非要得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作选择﹐但很多的作者是写成完结局﹐好嘛﹗只人而不江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐要写成完是不可能的。还有在很多书中主角都过于心﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻过﹐到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有情经验或者是只从漫画与小说中理解情的各位不要去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之大。俗说就是一国之yy﹐而不主角之yy。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜看﹐由打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的yy在于青洲大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的大﹐人民的自毫﹐这些才是卖。还有民生﹑政治﹑科技﹑外﹑军事等等等﹐不要只在军事上yy﹐我们更喜看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一书由打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖是外，大的国家，明的对比，民族的自豪这些都是架空的特啊。