的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本看主角不顺等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角。

丑角型：常常会扯人后，作很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角。

3、每个角都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角之间的互动也就相应的重要，正面的力量太时，就表示危机不足；负面的力量太时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造**。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现主角的不同。

如：一个走投无路的败家遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个度，再将主角叠到这个度上，自然主角就不费灰之力到达最的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起的中年狼汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时现了一个十七八岁的少年，狼汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低的桥段，让转变过程迅速成为**，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直在被欺负困境的主角，到最后才让读者知，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全组合起来，这样方式的可以让伏笔现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯的伏笔，连续的埋设；过度的买伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与**的爆发伏笔的设计，目的是乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一方式。伏笔的揭晓和呼应，时间相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在**爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚代；前埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是**的戏也会让读者过度张，变得麻痹；假设剧情的低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析一个原则，就是低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越。我们可以称这样的原理叫过山车原理。

2、剧情的拍但是这里我们还要补充的是节奏。如果低起伏是坐标上的y轴，那么x轴的分可以说是拍；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍，给人平稳的情绪，而越快的拍，则给人张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以现在术作品、书法、颜及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭来控制读者的情绪