题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索来。别人的技巧，只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人。不熟悉、不理解各类人，就无法行以塑造人形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创作时说：”我是真实地去生活、经验了动中国的最复杂的人生的一幕，终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷灰的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不是为的要小说，然后去经验人生。”他还说；”好闲事是我们小说的人最要的事，你要去听，要去问。”（《创作的准备》）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样：”他溶化在生活洪之中，溶化在集之中；他是一个参加者。”

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮男女之类，能成为小说素材的”生活”，至少应该有三个条件：

1。有较鲜明、生动的形象；

2。有独特；

3。有一定的思想内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人、对故事、对环境，都应从上述三发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的”帐”，抓住真正有用的写作素材，渗透作者的思想、情，使生活素材逐渐变成自己的东西。三、严格选材，开掘1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说：”只要所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料，对于现代以及将来一定是有贡献的意义的“”两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来写的。不过选材要严，开掘要，不可将一琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。”尔基也说过：”在短篇小说中，正如在机上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。”这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，开掘。那末，短篇小说怎样行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要到：

（一）撷新去陈，据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从学价值和社会意义来考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。