要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置张法”的――他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾几个卖玄虚的场面来，将它们放在开的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开就写罗普霍夫伪装自杀，这样理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实“悬置张”不仅可以用在开，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜是常亮人意外地开枪打死特务组长，救刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了――常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有代。这在结尾产生的“悬念”必将引起观众的推测和联想。“悬置张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大分已了解，而作品中的某些人却“蒙在鼓里”，让读者睁大了睛看这些人将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何置？篇幅较长的小说在运用“悬置张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣”中结小“扣”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置张法”，一要注意其真实，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意围绕着主题来“悬置张”，如果在枝节上“悬置张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌帐“文章太过简陋，文中必须多多现对话，环境的描写与人格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得《》不是抄的，有的人的作品一看就知是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们是把武侠与科幻平衡。每一小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中现可以，但起到的作用微不足，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超的力量，事后的力量无可，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐去记忆你所例的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使《》得昏变成了帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样就有如提前把一本书的结局说来，使人失去了看书的味。”例：盗的作者写盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后法师突然之间现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有现过更多的法师，使得《》下去，龙什幺的也是最后才慢慢现，一个个地描述，而不是一次过例来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样的，（龙到现在才现了两次，妖见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。