只画连枝折下的分。）这画法，是从来未有过的。你看边鸾下笔轻松利落，善用颜，能得心应手地表现鸟雀羽的万态变化，绽放的千姿容。唐德宗贞元年间，新罗国献来一对孔雀，能舞，皇上宣召边鸾在玄武门画孔雀。一只孔雀画的是正面，一只画的是侧背。翠绿的孔雀羽灿烂生辉，孔雀的尾羽仿佛是一只只华的金、翠首饰。两只孔雀象在轻声鸣唱，又象在用礼仪迎接贵宾的到来。边鸾后来生活困顿穷苦，曾在潞岸边的沼泽地带将五棵长在一起的人参画在画上，画得好极了。在近代折枝画法中，边鸾位居魁首。边鸾的折枝卉蜂蝶鸟雀画，都堪称在妙品以上。

张萱

唐朝张萱，京都长安地区人。张萱经常画骑在上的达官贵人，以及屏风、帷幛、苑男女等画，在当时名冠众画师之首。张萱擅长勾画草图。他画的草图结构匀称、布局当。亭台竹树、鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。他画的《长门怨》，照李白原诗的每一句提供的意境，心地去构思。运用景，氛围等绘画表现手法，将诗的意韫蓄地表现来。用一句话来说，即在画中充分运用金井（：指宾中。）梧桐和飘落的秋叶，染一片肃杀凄凉，从而表现中旷女的哀怨与凄愁。张萱的画稿：《贵公夜游图》、《中七夕乞巧图》、《望月图》等，都是在白绢上心表现那些贵家公、中怨女的闲适、幽思。意蕴幽远，远远超过画面上的象。张萱画男人、女人，周昉很难跟他相以比。他画的贵家公骑游逸的画，是最妙的艺术作品。

王墨

唐朝人王墨，不知他是什么地方的人，名字叫王洽。他擅长泼墨，当时人都称他为王墨。王墨多数时间都在江湖上（：即民间。）游走。他情疏懒狂野，喜好饮酒。每当他要作画时，酒须喝到兴奋时，先将墨泼在画布（或纸）上。或者大声孔叫，或者浅低唱。这时候，他手脚并用，又拂又抹，又蹭又踹。现的象，或山或石，或或树，随着心意涂抹。这些景，仿佛是转瞬间自然生来的一样。成画后，你看整幅画就象让云霞淡淡的浸染过、让风雨涤过似的，不见些许的墨污痕迹。

李仲和

唐朝人李仲和，李渐的儿。他的父亲李渐曾经担任过忻州刺史，擅长画西北边疆一带少数民族骑行猎的画。李仲和承继了父亲的绘画技艺，但是他的笔力不及父亲。宰相令狐绹，他家世代官任宰相，藏有许多名画。令狐绹就是李渐的外孙。令狐家收藏的画中，有一组屏风人小品，是最得意的。曾经献给宪宗收藏在中，后来又赐还给令孤家。

刘商

唐朝人刘商，官至检校礼郎中汴州观察判官。年少时就写过一篇赞尚情的诗。刘商专门学画山树石。最初，他拜张藻为老师，专门画写实的作品。自张藻遭贬职离开京城后，他为教师的被贬谪到惆怅。曾为这件事写过一首诗：苔石苍苍临涧，溪风袅袅动松枝。世间唯有张通会，向衡哪得知。

厉归真