第二十二章·luo画里的她，裙摆下的tui

棱镜市艺术馆的外墙是浅米se的石材，从外面看是那zhong内敛的厚重，走进去却豁然开朗，穹ding很高，灯光全是暖的，是那zhong专门为绘画设计的光线，不刺yan，但非常准确，能把一幅画的每一层颜se都还原得透彻。

晚上六点，陈逸背着相机包站在艺术馆入口，扫了一yan里面的场景——人比他预想的多。

不是那zhong普通展览的人liu，是那zhong懂行的人聚在一起的人liu，着装有格调，说话声音不高，走动之间带着一zhong在艺术空间里刻意培养chu来的克制gan，但每一张脸上的表情是真实的，是被什么打动了的那zhong真实，不是装的。

周文轩的名字在棱镜市艺术圈是有分量的，这个分量不是那zhong靠炒作堆chu来的，是真正画chu来的，二十年，十几个系列，在国内几个重要的mei术馆都留过作品，艺评人的评价是"野路子chu来的正统"，说的是他这个人不走寻常的学院路线，但每一笔都扎实。

陈逸把相机从包里取chu来，装上镜tou，先找了一个整ti的角度，把yan前的场景收进取景框里——暖光、人影、白墙上悬挂的画，每一幅画都有充足的间距，不挤，是那zhong有自信的悬挂方式，知dao每一幅东西都站得住，不需要靠数量来撑场面。

快门an下去的瞬间，陈逸在人群的另一端看到了周文轩。

长发扎成低ma尾，亚麻衬衫是米白se的，袖子挽到手肘，衬衫的扣子从第一粒就没有全bu扣上，领口开着，是那zhong完全不在乎这类细节的样子，不是邋遢，是那zhong艺术家特有的、对外在形式gan不太gan冒的随意。周文轩shen边围着四五个人，有画廊的人、有收藏者、有媒ti，他站在人群中间，不是那zhong刻意把自己放在中心的人，但人群自然地形成了以他为圆心的弧形，是那zhong气场带chu来的效果。

陈逸举起相机，在取景框里捕捉他说话的状态。

周文轩在说什么，距离太远，听不清，但能看见他说话时候的手势，是那zhong幅度很大的，用整个手臂去描述一个空间或者一zhong力量的手势，艺术家在讲自己作品的时候特有的那zhong状态，是有热情在里面的，不是表演给别人看的热情，是真的在意。

快门，快门，快门。

陈逸很快进入工作状态，这是他zuo纪录摄影的习惯，先把自己变成空气，让被拍摄的人忘记镜tou的存在，等他们最自然的状态chu现，然后an下去。

沿着展厅走，镜tou跟着他的视线移动，路过第一幅、第二幅、第三幅，都是周文轩的城市系列，se调很重，是那zhong把城市的压迫gan和喧嚣gan用颜料铸进画布里的gan觉，大尺寸，有冲击力。

然后陈逸停下来了。

他停在一幅画前面，相机还举着，但快门没有an下去，取景框里的画面是那幅画的局bu，然后他把相机放低了，直接用yan睛看。

这幅画比旁边的都大，占了整面墙的三分之一，悬挂的位置也更显yan，是那zhong展厅里的视觉he心，进来的人早晚都会被这个位置xi引过来。画布是竖向的，接近一个真实人ti的比例。

画里是一个女人。

luoti。

不是那zhong学院派的、带着解剖学意味的人ti习作，是有情gan在里面的，是周文轩用他的方式看见了这个女人、然后把他所看见的东西铸进去了的那zhong画。背景是shen赭红，接近暗夜的颜se，女人站在那个颜se里，光从画面左上角的方向打下来，很侧，很qiang，把她shenti的lun廓刻得非常清晰，同时让shenti右侧沉进yin影里，光与暗的边界正好落在她的腰上、落在xiongbu的侧曲线上、落在大tui内侧到膝盖的那段弧度上。

姿态是站着的，但不是那zhong笔直的站，是那zhong重心落在右tui上、左tui微微弯着、左肩比右肩低一点的那zhong姿态，是有长年形ti训练的人才会无意识摆chu来的放松站姿，骨骼和肌rou在放松状态下展示chu来的线条比刻意摆pose的更有生命力。

肩线是窄的，往下是颈bu到锁骨的那段，锁骨的yin影在侧光下非常明显，像是被刻进去的。xiongbu的lun廓在周文轩的笔法下是那zhong有重量的饱满，不是那zhong漫画式的夸张，是真实的、在引力作用下有自然弧度的那zhong，ru尖的位置有一小块高光，是光线打到那里时候最亮的那个点，小，但非常准确，像是周文轩把那个细节专门找chu来放进去了的。腰是细的，和xiong、tun形成一zhong非常自然的对比，那个对比不是人工修chu来的，是真实比例里本来就存

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