老那的小说，严格说是一“生活流”，从内容到形式，都经由生活流向主宰着。由许多结实而密集的细节与场景，而不是由庞大的事件和情节营构而成。他有细碎，十分细密地编织着、诉说着“我”的经历。我在每一个生活时空中的体味与历练，哪怕是经历过体验过的每一个女人的每一个隐密的分，他都不放过，绘声绘色予以描述，但却不张扬也不夸张，努力保持一平静的了无心事的铺排。就此而言，老那是细致又细腻的。细节及对细节的渲染，成为老那小说“生活流”的一色彩与气氛。离开了这些气色，老那的生活就没了元气，小说就没了鲜活，没了魅力。

自然，不会是所有的人都会喜老那的小说，这期望不切实际。但是，那在淡不一的小资气氛中，闯一混混，一无赖，一不讲道理的蛮野，不也是一另类的刺激吗？我知道，有些人尤为喜这一。

老那在寻找大海，而大海正在向他涌来，因为他，面朝大海，春开。

老那的生活经历是丰富多彩的。南腔北调的生活和八面来风的阅历，对于写作者而言，是太宝贵的天赐。老那目下要梳理的，是如何把他密集的生活素材理性的淡化然后再度激活。努力在生活流的作品形式中，逸一清新飘然的活气来，使小说更具一甘醇。

没有了中心事件，没有了大波澜，把小说还原为生活状态，还原为生命的初始和庸常的安排，这是老那的艺术追求。他的叙述有一追诉的意味，一似水流年的怆然，一欲说还休的犹豫，一难以克制的流泻。读者只好用心去读，耐心地等待着老那的结束。而这一切，久久不来。老那期望给读者的，正是这阅读期待。

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老那嘱我为他的小说作序，说一想，是为序。(郭小东)

。但即使如此，欲望也还是温婉的，没有你死我活的争夺与撕咬，小人之间的小小悲，连接着生活中庄严的一端，在一诙谐的略带幽然的气氛中，渐渐地漫漶成一焦虑。“我”从学校毕业落芸芸众生之中，从三百元一月的小餐馆跑堂到学校到海关……生活在一一地展示着延展着它的辐射，“我”也从一个不更事的青年慢慢地被改造成一个机关油。在各人事关系中熟练地圆滑地游走，在各类女性之间穿梭，享受着性与欲乃至友情的娱和惘然。灰色的生活本就是一最平常的生活，“我”在这生活中充分地扩张着、收缩着同时发展着。最终，“找到我们以前坐过的那块礁石可不容易，世易时移，很多场景变了”。人忽然盼望回到原，“面朝大海，春开”。海的缄言仿佛在小说终结时暗示着一新的开始，这开始原本就存在于每一个人初始的脚步声中。只因污浊的人间世，喧嚣的市声遮蔽了这圣洁的初始。