本是一创作。

所有艺术类大学影视专业的老师，教表演时一定会教造型，并且反复调造型。我们正常人在生活中对任何事任何人的应激反应，都是受视觉里接收到地事刺激而产生的…面对一个衣着华丽的女和面对一个破衣烂衫的乞婆。每个人的反应必然不同。

比如，方展宏曾经在课堂上要求邹晓洁一个练习，让她演一个女，一个风尘女，可她怎么样都不了戏…由于她内心抗拒，她自己就不相信；于是方展宏立刻对男生们说：谁给她一烟！

着了的香烟拿在手上，带忧郁的神情靠墙一站…即使是那么清纯的女孩，也立刻找到了风尘女的觉，由于这香烟使演员自己都相信了。

在斯坦尼斯拉夫斯基的基础表演理论中，很重要地一就是这个。也就是周星星在《喜剧之王》里说的，对角的把握要“从外到内再反应到外。”

所以好的造型是既帮助自己角，也帮助自己搭档对手戏的演员找到角觉的很重要的一个环节…这个重要的环节如果由化妆师来完成、人造型如果由化妆师来设计，那对演员来说就一亲和力都没有，使他无法相信，也就无法戏。

这也是为什么，很多好的剧组所的一切造型，定妆时演员地意见甚至比导演还重要，那是由于就创作规律而言，必须由演员来选择自己表演中的外形态。

…

扮演少年乞丐的仇逍。一看见驼背女孩荆雯现，中立刻有了一温柔的光彩，脸上也了灿烂的笑容；他努力的拖动着残疾的，尽力将上半向前探去，仿佛这样就能觉得自己距离女孩更近一些…

驼背女孩看见少年乞丐，兴的举起畸形的不对称的小臂，兴奋地和男孩打着招呼。这时，几个衣着华丽地女生嘻哈打闹着经过，正好看见驼背女孩的这个动作，一个女孩立刻象看见恐怖片一样夸张的惊叫起来；而另外几个女生纷纷指着驼背女孩哈哈大笑。

驼背女孩被那个女孩的尖叫声吓了一。随即惊慌的用畸形的手掌徒劳地遮住自己地和脸。地蜷缩成一团。

少年乞丐看见了这一幕，突然发狂似的吼叫起来，他奋力地撑起，冲着那几个女生一个丑陋凶怪的表情来，不停的向她们吐着。

几个女生惊叫着相携跑开了，留下焦急的少年乞丐带着哭不来似的神情。心疼的看着街对面的驼背女孩。

这时。吕无忘和安田枝扮演的一对恋人经过。安田枝声招呼着卖冰糖葫芦的吴达，要了一冰糖葫芦。

吕无忘付了钱。接过冰糖葫芦给自己女朋友。安田枝吃了一个，立刻皱着眉递还给吕无忘，摇了摇。

吕无忘迟疑的吃了一个，立刻指着吴达骂：“你这是什么破玩意儿啊！甜不是甜酸不酸的，红果里的都没去净！”

吴达立刻赔着笑脸解释起来；吕无忘刚要跟他争吵，安田枝连忙拉住自己男朋友，：“算了算了，没多少钱的事，扔了

跟这人费那劲呢！”

在他们争吵的时候，驼背女孩在街的对面一直注视着这一幕，睛充满向往的看着他们手里的冰糖葫芦；少年乞丐看了看驼背女孩，他突然用力的撑着，一的向吕无忘和安田枝凑去。

好容易挪到了吕无忘脚边，骤一低看见他的安田枝吓得一声大叫，厌恶的看着他邋遢残缺的。